Mientras el Mundial de futbol avanza con juegos cardiacos y México se ilusiona —como siempre, hoy más que nunca—, Nuevo León adopta el cinismo como estrategia oficial de gobierno.

La fauna política del Estado sufre un declive intelectual y moral cada vez más preocupante. Viene de sexenios anteriores (cómo olvidar a Rodrigo Medina y al “Bronco”) y continúa hoy con un Gobernador que se esfuerza en ser el peor de la especie.

Diputados y funcionarios de medio pelo también producen lástima y vergüenza, sin menoscabo de su filiación partidista. Pero el trofeo de campeón lo ostenta Samuel García, Gobernador y líder del rebaño naranja en Nuevo León.

Atrapado en la burbuja del Partido Movimiento Ciudadano, rindiendo pleitesía a las redes sociales, borracho de likes, en los últimos días este hombre con tres doctorados en ciencias jurídicas ha perdido los miligramos que le quedaban de sensatez y decoro político.

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Ya no se trata de jugar vencidas con los mequetrefes del PRIAN y Morena en el montaje de falsa democracia que vive el Estado. Samuel García ha trascendido esas payasadas y ahora desea escalar a un poder de fantasía, un sueño en el cual se cumplen todos sus caprichos.

El Gobernador está fuera de control.

MODO ‘NARANJA’

El sorteo de los partidos del Mundial arrojó para Monterrey equipos de mínimo renombre y, como premio de consolación, un cuarto y último juego entre selecciones clasificadas a la segunda fase. Con suerte, quizás los Países Bajos vendrían como primer lugar de su grupo.

El día que la famosa Naranja Mecánica cumplió el pronóstico y se confirmó su presencia en nuestra ciudad, Samuel García perdió los cabales. Su delirio estalló no por la satisfacción de recibir a una potencia futbolística, sino por el color del uniforme holandés, el naranja del partido Movimiento Ciudadano.

Ya para entonces la conducta mundialista del personaje que ostenta el mayor cargo político de Nuevo León generaba muchísimos cuestionamientos.

Declararse en “modo party” e irse de fiesta sin recato ni pudor a los estadios de CDMX y Guadalajara, con la frivolidad natural de un influencer, quizás no debería escandalizarnos porque así se comporta casi a diario. Tampoco debería sorprender el racismo “oficial” evidente en el trato diferenciado a las selecciones asignadas a Monterrey (menos mal que nadie llamó “oaxaqueños” a los tunecinos o marroquíes).

Samuel García es como es y no va a cambiar.

Pero hay un problema. Bueno, dos: 1) como cualquier funcionario, el Gobernador está sujeto al escrutinio público y tiene la obligación de rendir cuentas; y 2) es un empleado, no el emperador, de los nuevoleoneses.

CORAZÓN HOLANDÉS

Si ya estábamos hartos de la propaganda y los despilfarros mundialistas de Samuel García, el desquiciamiento gubernamental reventó con la noticia de que la selección neerlandesa vendría a Monterrey.

El duelo entre un equipo de abolengo europeo y una potencia africana, Marruecos, despertó el interés de los aficionados. Para el Gobernador, sin embargo, resultó una epifanía color naranja.

El discreto racismo hacia Marruecos a través del desdén oficial ya lo dábamos por hecho, pero el cinismo de Samuel García al mostrar su “apoyo” al equipo europeo alcanzó niveles de locura e ignominia inéditos.

¿Oportunista? Bueno, todos los políticos lo son. Solo que el líder de Movimiento Ciudadano perdió la compostura por completo.

• Samuel se subió al helicóptero Black Hawk, equipado con artillería militar, para viajar a la frontera y dar la bienvenida al primer autobús de aficionados holandeses que llegarían a Monterrey. Un despilfarro de $200 mil pesos o más —lo que sea que nos haya costado el chiste— con tal de generar “contenido” para sus redes.

  

• También ordenó, como rayo, miles de playeras naranjas para regalar a la gente y así brindar un colorido apoyo a los Países Bajos. En Nuevo León, el dinero público se derrocha en honor a un equipo europeo, no en la Selección Mexicana (¡y menos en la de Marruecos!).

• En las calles de la ciudad, trabajadores del Gobierno estatal colocaron banderines naranjas con el león de los Países Bajos en un lado, y en el otro, el león del nuevo Nuevo León.

  

• El día del partido, los empleados del Gobierno del Estado abandonaron sus puestos de trabajo para participar en los contingentes de apoyo a la Naranja Mecánica; portando su camiseta de color anaranjado, claro.

Eso no es todo. Además de atribuirse —como vil dictadorzuelo— el derecho a decidir que Nuevo León apoya oficialmente a los Países Bajos, Samuel anunció cerveza gratis en las tres sedes del Fan Fest (Parque Fundidora, Parque del Agua y la Macroplaza).

Beber una cheve o dos difícilmente puede calificarse de pecado mortal, pero en este caso hay implicaciones negativas que derivan de la investidura del Gobernador, y de su falta de sensibilidad o inteligencia.

¿Acaso resulta muy difícil para un tiktoker entender que la promoción de bebidas alcohólicas es incompatible con el cargo de Gobernador? Los nuevoleoneses no elegimos a Samuel para esta clase de iniciativas —contrarias al bien común, digan lo que digan los borrachos.

Lo anterior, sin contar el simbolismo anti-regiomontano que conlleva regalar y promover la cerveza Corona, del Grupo Modelo, rival de la cervecera local. Heineken emplea a miles de habitantes de Nuevo León, paga chorrocientos millones de impuestos en el Estado y es un emblema histórico de la ciudad, aunque sus accionistas mayoritarios ahora sean de… ¡los Países Bajos!

¿En qué piensa Samuel García cuando toma decisiones? ¿Lo hemos perdido?

ASOMBROSO

Supongo que los asesores del Gobernador creen que la gente es estúpida.

Ignorante, sí, estoy de acuerdo, vivimos entre ocupaciones y distracciones que nos alejan de información valiosa; pero la capacidad de razonamiento entre la población aún existe, muy disminuida (gracias, Ernesto Chavana), pero allí está.

Ojo: ignorancia no es lo mismo que estupidez.

• La gente se da cuenta de la tragedia cotidiana del transporte público y la movilidad urbana. Todos perdemos cientos de horas al año mientras el Gobierno lanza campañas publicitarias diciendo que somos el Estado # 1.

• En contra de las leyes de la física y el sentido común, Samuel García prometió que para las fechas del Mundial estrenaríamos al menos un tramo de las nuevas líneas del Metro (“en tiempo y forma”, ¿se acuerdan?). Otra mentira inolvidable.

• Eso sí, el Gobernador se la pasó viajando al extranjero para visitar estadios y estrechar lazos comerciales. Pero no eran vacaciones.

• Imposible ocultar la debacle de Agua y Drenaje de Monterrey, En poblaciones como García, la sed y el descontento no se arreglan con goles de Suecia y los Países Bajos.

• A pesar de la poca atención mediática, se escucha el eco de las desapariciones forzadas que el Gobierno no atiende.

Podría seguir con un rosario de cuestionamientos repetidos en la calle y en las redes sociales, que no se detendrán con cerveza gratis, Fan Fest, Macrofest, el pato Merlín y las stories y lives de Marianis

Dejemos ahí el apunte: no se puede embaucar a la gente todo el tiempo. Gritar los goles de Holanda con una camiseta regalada y beber cerveza Corona no garantiza un caudal de votos zombis para Movimiento Ciudadano.

Además, ganó Marruecos. La justicia divina tronó los dedos para poner en ridículo al Gobernador despilfarrador. ¿Cuánto dinero público habrá tirado a la basura en su afán de promover los colores de su partido? Nadie sabe, porque se niega a informar el costo del Mundial para Nuevo León.

Por otra parte, asombra que Samuel García navegue en el océano de la frivolidad, en modo “party”, mientras sus barcos se incendian. El caso más apremiante, por las repercusiones que podría alcanzar —incluida su destitución— es el juicio político que se pretende entablar en su contra en el Congreso del Estado.

En marzo de 2024, el periódico El Norte reveló un asunto de corrupción que involucraba al Gobernador y su papá (en LA ROCKA compartimos la noticia aquí).

Dos años después, tras una investigación periodística similar, el Congreso local por fin está llamando a cuentas a Samuel García, quien respondió —por escrito— diciendo que sí, es verdad lo que ha publicado El Norte pero no existe delito que perseguir.

¿Cínico o tonto?

Si no existiera otra clase de intereses en juego, de índole política, Samuel incluso podría terminar en la cárcel por este señalamiento de corrupción. Muy difícil que suceda pues, lamentablemente, la regla no escrita dice que los políticos se protegen entre sí, sin importar el partido.

¿Seguiremos sufriendo excesos y caprichos gubernamentales que rayan en la demencia y evidencian falta absoluta de ética?

¿Apoyar a los Países Bajos resultó gol o autogol de Samuel?

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Se llama José Daniel Borrego, es un influencer dizque politólogo y aparece en la nómina del Gobierno del Estado de Nuevo León. Desde el principio del sexenio le pagan —bastante bien— para influir en la opinión pública a favor del Gobernador Samuel García y su entorno naranja.

Sí, uno de tantos influencers y comunicadores que se venden al mejor postor.

A mí, que soy de la vieja escuela del periodismo, me repugna la falta de escrúpulos de esta clase de personajes mediáticos que funcionan a imagen y semejanza de sus amos: cero vergüenza, muchos videos, exceso de redes sociales y la banalidad como tarjeta de presentación.

Además, Borrego se ha distinguido por posturas retrógradas en temas sociales, desde la inmigración hasta los derechos de las minorías. Sé que hay mucha gente que está de acuerdo con él, pero a otros nos da asco la mezquindad de su discurso público.

Entre la fauna metalera de Monterrey, Borrego goza de cierta popularidad porque desde años antes de vender sus favores a Samuel García y al partido Movimiento Ciudadano, ocasionalmente ha intervenido en asuntos relacionados con esta música.

Sus más recientes apariciones en el metaverso metalero regiomontano han sido para publicitar conciertos o festivales.

A mí me cuesta demasiado separar su figura de mercenario de la comunicación, de sus actos en pro del metal. Es un prejuicio de mi parte, lo sé, pero no lo puedo evitar. Me irrita su voz, me molesta verlo, no por él sino por lo que representa: corrupción, deshonestidad, pobreza intelectual.

Es el tipo de comunicador que nunca seré.

Lo único que Borrego y yo tenemos en común es que a ambos nos gusta Slayer.

‘DISCLAIMER’

Sirva lo anterior como una especie de disclaimer, una advertencia para que lean mi artículo bajo el entendido de que existe un rechazo frontal de mi parte hacia Borrego. Eso sí, todo se origina en el antagonismo de las posturas públicas, profesionales, no en cuestiones personales (ni nos conocemos).

Si Borrego no fuera un vendido, probablemente hasta me interesaría platicar con él.

Pero somos agua y aceite... excepto por Slayer, el tema de hoy.

Resulta que Borrego, tal vez excitado porque Slayer anunció un concierto en el Palacio de los Deportes en CDMX, se autonombró representante de la comunidad metalera de Nuevo León y decidió solicitar al Gobierno del Estado que nos traiga la banda a la Macroplaza, “gratis”.

Con la estridencia que lo caracteriza, el martes 2 de junio grabó un video en el exterior del Palacio de Gobierno, el cual preferí no ver completo por higiene visual y auditiva, pero de todas maneras aquí comparto el enlace por si ustedes quieren sufrir.

Hace 30 años, a los jóvenes metaleros de la época no se nos hubiera ocurrido semejante idea —pedir al Gobernador un concierto de thrash metal internacional “gratis”—, porque calificaría de locura. Si en los años 90 alguien llegase al Palacio de Gobierno con tal solicitud, no lo meterían a la cárcel sino al manicomio.

¿Por qué hoy sí existe un sector de la población que considera factible un concierto mal llamado “gratis” con Slayer?

Porque el actual Gobierno del Estado se ha dedicado a despilfarrar el dinero público en los conciertos conocidos como “Macrofest”, con artistas de talla internacional como Los Tigres del Norte, los Fabulosos Cadillacs, Santa Fe Klan y Café Tacvba.

En Nuevo León, el dispendio hoy es lo normal. Ya nos acostumbramos: para el Gobierno de Samuel García, lo frívolo va primero, cueste lo que cueste, después veremos cómo solucionar los problemas importantes de la entidad.

En el nuevo Nuevo León, el reparto de pan y circo no se disimula, se presume.

Borrego quiere que los metaleros formemos parte del rebaño. Yo no estoy de acuerdo.

NO SEAMOS INGENUOS

Lo más perverso de la propuesta de Borrego es que, a pesar de la irresponsabilidad gubernamental de Samuel García y su pandilla, resulta imposible que Slayer venga a Monterrey.

Lamento muchísimo romper algunos corazones metaleros ingenuos, pero sería más fácil traer a Metallica que a Slayer.

Todos sabemos que el emblemático grupo se retiró en 2019, evidentemente demasiado temprano. Tras una pausa de cinco años, en la tradición de Kiss, Scorpions, Mötley Crüe y similares, Slayer volvió a los escenarios —pero solo porque recibió una oferta que no podía rechazar.

El grupo dejó fuera las giras largas, las grabaciones, la actividad de siempre; solo aceptó regresar para unos cuantos shows, casi todos en festivales.

La ley implacable de la oferta y la demanda otorgó a Slayer el poder que nunca tuvo durante su época de mayor esplendor como deidad del thrash metal. Hoy se hace del rogar, se da el lujo de tocar de vez en cuando y solo si le pagan honorarios descomunales.

Por eso los precios de las entradas para su presentación en CDMX se dispararon con respecto a sus anteriores visitas al país y de hecho exceden los de casi cualquier otra banda de metal —quizás solo están abajo de las tarifas de Metallica.

Tom Araya no vendría a desgañitarse a Monterrey por $500 dólares. Él en particular es el más renuente a salir de su cueva en Texas, para convencerlo se requiere mucho dinero, lo cual en sí ya representa una dificultad… pero no la única.

Es cierto que el Gobierno de Nuevo León, el más endeudado de México, podría desembolsar emolumentos a la altura de Slayer, pero ¿por qué habría de hacerlo?, ¿acaso le conviene al Gobernador complacer a los metaleros, un público minúsculo en comparación con audiencias de gustos populacheros?

No seamos ingenuos: los Macrofest son actos de campaña pre-pre-electoral de Samuel García, su esposa Marianis y el partido Movimiento Ciudadano; a ellos no les importa el tipo de música, sino la cantidad de votantes potenciales a los que podrían deslumbrar con su “generosidad”.

Y la verdad es que la plata necesaria para traer a Slayer, serviría mejor para presentaciones de dos o hasta tres sementales regionales o tropicalosos que reunirían, cada uno, el doble o triple de gente.

Para que Slayer logre convocar de perdido la mitad de la multitud que iría con Los Tigres del Norte, habría que anunciarlo con dos o tres meses de anticipación para que llegaran tribus metaleras de todo el país.

Y ese público no interesa a Samuel y a su consorte real; ellos quieren gente con INE de Nuevo León.

Para un concierto “gratis” de Slayer en la Macroplaza, tendría que ocurrir un milagro, no de Dios sino de su contraparte, puesto que la banda en cuestión se identifica más con el lado oscuro. Por lo mismo, ya me imagino al Padre Juanjo u otros guardianes de las buenas costumbres haciendo campaña en contra… una piedrita más.

LEÓN, AGUASCALIENTES, SAN LUIS POTOSÍ

Hay otra aparente razón de peso que enciende la esperanza en los seguidores de Borrego: en los últimos años, en ciudades de otros estados se han presentado artistas de rock sin costo para el público.

• En la Feria de León, en 2025 tocó Def Leppard; y en 2026, Foo Fighters (había zonas gratis y otras de pago).

• En el Festival Cultural Zacatecas más reciente, estuvieron Billy Idol y Rhapsody of Fire; y en 2024, Therion.

• La Feria de San Marcos, en Aguascalientes, incluyó a Foreigner en su programación de 2026.

• Pero la ciudad que ha levantado mayor revuelo ha sido San Luis Potosí, porque en 2025 la Feria Nacional Potosina ofreció a Marilyn Manson y el próximo agosto presentará a Mötley Crüe. Además, este año se realizó con éxito la primera edición del San Luis Metal Fest.

En estas ciudades los gobiernos estatales han aportado los fondos, sea directamente o vía patronatos, para contratar a artistas que incluso son más caros que Slayer; por eso hay quienes creen que Nuevo León podría dar gusto a los metaleros.

Pero se equivocan.

(Vale aclarar que el San Luis Metal Fest se cuece aparte porque nació y sigue siendo un proyecto empresarial privado, aunque con el apoyo decidido del Gobierno estatal).

Para entender por qué en aquellas ciudades sí ha resultado una idea brillante llevar esta clase de bandas sin cobrar la entrada, pero en Monterrey no, se requiere un acto de raciocinio elemental que Borrego no está dispuesto a realizar, o que prefiere omitir porque así le conviene a su teatro.

Los shows de artistas internacionales famosos, que ni de chiste visitarían esas ciudades porque ningún empresario los contrataría (en ciudades pequeñas no son negocio), generan derramas millonarias a través del turismo.

Para los gobiernos de Guanajuato, Aguascalientes, Zacatecas y San Luis Potosí, contratar figuras del rock mundial no representa un gasto, sino una inversión que retorna en beneficios económicos cuantiosos para la población; además, se fortalecen la marca-ciudad y la marca-estado.

En Monterrey vivimos otra realidad.

Aquí cada año vienen y vuelven a venir cientos de artistas internacionales, de todos los géneros, de todas las tallas. Nos han visitado las máximas luminarias del planeta, quizás con excepción de BTS, Taylor Swift y Madonna, pero del ámbito rock / metal ya vinieron los más grandes, incluidos Paul McCartney, The Rolling Stones, Coldplay, Aerosmith, Metallica y Iron Maiden, creo que solo faltan AC/DC y Rush.

Tales conciertos, organizados por empresas privadas, atraen visitantes todo el año.

Y además, el principal generador de derrama económica por turismo en Nuevo León, al nivel de las ferias más grandes del país aunque solo dura tres días, es el Festival Pa’l Norte. Y le siguen otros como el Machaca y el Dale Mixx.

Así las cosas, el Gobierno de Nuevo León carece de justificación para contratar artistas internacionales —que cobran millones de pesos—, puesto que hay decenas de empresarios cumpliendo esa tarea.

Samuel García debe ponerse las pilas y destinar los recursos públicos a la resolución de los monstruosos problemas que sufre el Estado; no debe gastar en más Macrofest, verdaderos robos a la sociedad que además representan competencia desleal para los promotores que sí arriesgan su dinero, no como él, que despilfarra el de la ciudadanía.

LA SERIEDAD DE UN PAYASO

Un relámpago de sensatez me lleva a dudar si debería estar escribiendo este artículo y si valdrá la pena publicarlo.

Porque Borrego vive precisamente de llamar la atención y generar polémicas. Digamos que estoy cayendo en su juego, lo acepto.

En contraparte, una certeza me invade: se requiere desenmascarar a los pillos de la comunicación que han convertido en un muladar las redes sociales, y en este caso en específico, con cargo al erario.

Es necesario levantar la voz y hacerle ver a los merolicos y bufones del gobierno —de cualquier gobierno, de cualquier color— que en un sector de la audiencia provocan absoluto rechazo. Tal vez seamos un sector minoritario, pero suficiente para restregar la verdad en sus caras.

Si a estas alturas del artículo alguien todavía confía en la seriedad de Borrego y su petición de traer a Slayer, demos un repaso a algunas de sus anteriores propuestas:

• El 13 de septiembre de 2025 propuso la implementación de una visa o un documento para autorizar la estadía y residencia en Nuevo León de personas que vengan de otros estados. Una idiotez, tratándose de alguien que clama ser politólogo.

  

• El 20 de octubre de 2025 presentó una iniciativa ante el Congreso local, para declarar “persona non grata” en Nuevo León a Adán Augusto López, secretario de Gobernación en ese entonces. Ni los diputados de MC lo voltearon a ver.

• En 2021 participó como candidato a la alcaldía de Monterrey por el famoso partido Redes Sociales Progresistas (RSP). Quedó a 200 mil años luz del primer lugar, pero obtuvo un hueso con Samuel.

Son solo ejemplos de lo ridículo y banal de sus posturas públicas. Sus redes supuran publicaciones en las que opina de todo y se embadurna de color naranja a la menor provocación; lo único bueno es cuando apoya a perros y gatos, pero eso no servirá de nada para lograr que venga Slayer.

¿Y SI SÍ VIENE SLAYER?

Una vez Borrego se topó en una peluquería al youtuber Diego Ruzzarín, a quien había criticado en un video por su posicionamiento en favor del socialismo.

Alguien grabó el encuentro y lo subió a YouTube. Allí apreciamos la ínfima calidad de su expresión oral y vemos cómo el “politólogo” se arruga de pies a cabeza hasta terminar disculpándose con el influencer izquierdista sin que éste hiciera gran cosa (apenas alcanzó a decirle “¿sabes qué es el socialismo?”).

Borrego se doblegó ante Ruzzarín porque no sabe debatir a nivel profesional o, mejor dicho, no puede: sin bases sólidas, no es posible generar argumentos. Dado que su contenido está lleno de vaciladas, sus “razonamientos” también.

De manera similar, en un breve intercambio con él en la sección de comentarios de su Facebook, señalé mi oposición a su iniciativa y mencioné tres puntos básicos: los Macrofest son 1) un despilfarro de recursos públicos, 2) un robadero de dinero y 3) actos de propaganda electoral para Samuel, Marianis y MC en general.

Su respuesta me recordó la anécdota con Ruzzarín. Aunque a mí me insulta en vez de pedirme perdón, la anemia intelectual es la misma.

¿Qué sucedería si, contra toda lógica, Samuel García decidiera despilfarrar nuestro dinero presentando a Slayer en la Macroplaza mediante un pago estratosférico? ¿Quedaría demostrado que Borrego tenía razón y el indigente intelectual soy yo?

Seguro este reportero sería sepultado en el escarnio público de mayores dimensiones que se haya visto en la escena local, pero, aunque me prohíban la entrada y me obliguen a mudarme de ciudad, mis críticas seguirían siendo válidas. La razón no se dobla ante el poder, como lo estableció Galileo Galilei.

Solo un Borrego puede estar de acuerdo en un concierto en el que nos roban a todos.

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Cada vez que llega un festival Pa’l Norte a Monterrey, el Parque Fundidora recibe un “botín” del cual sus directivos nunca han informado a la sociedad: boletos con valor de millones de pesos que nadie sabe a dónde van a dar.

En la más reciente edición del festival que alberga cada año, el Parque recibió cerca de $3.5 millones de pesos en abonos de entradas; aunque si el monto se calculara a precio de boletos individuales, serían más de $5 millones de pesos.

Cifras similares correspondieron a la edición 2025.

Los boletos de cortesía se incluyen en las condiciones para la renta del Parque, como se establece en el contrato que expira en 2027 (y son aparte de la renta).

El Pa’l Norte se realiza en el Parque Fundidora desde 2013. Carezco de información de otros años, pero en 2022, 2023 y 2024 el festival entregó boletos equivalentes a $1.2 millones de pesos en cada edición, por el mismo concepto.

¿Cuál ha sido el destino de estos boletos, un bien público que como tal nos pertenece a los nuevoleoneses en general, no solo a los del Parque Fundidora? Nadie sabe.

Pregunté al respecto, a través de Daniela García, enlace de comunicación social del Parque, sin obtener información.

Por lo tanto, ignoramos si los habitantes de Nuevo León cada año patrocinamos un festín a los funcionarios del Parque y del Gobierno del Estado, y quizás también a sus amigos, familiares, movidas y achichincles.

O quién sabe, podría ser que esos boletos sirven para la promoción personal del Gobernador Samuel García y su esposa Marianis Cantú en redes sociales, así como de políticos del partido Movimiento Ciudadano. Porque días antes del reciente Pa’l Norte, nos inundaron de “giveaways” color naranja.

Quizás peor: los revendedores que vemos afuera del Parque cada año, ¿tienen alguna conexión con quienes reparten los (nuestros) boletos entregados por el festival como parte del contrato de renta?

Son meras especulaciones, sin otro sustento que la suspicacia provocada por la falta de transparencia del Parque Fundidora.

Porque resulta demasiado raro que durante los últimos cuatro años —periodo en funciones de la actual administración— los directivos nunca hayan dicho ni pío acerca de estos boletos… ¿por qué tanta discreción?

SIN RESPETO A LA LEY
El Parque Fundidora es un organismo público descentralizado del Gobierno estatal. Esto significa que cuenta con cierta autonomía, pero sigue sujeto a la Ley de Responsabilidades Administrativas del Estado de Nuevo León; sus funcionarios deben cumplir con normas que garantizan un buen comportamiento, para beneficio de la ciudadanía.

El Artículo 7 de la ley establece como obligación de los funcionarios:

• Conducirse con rectitud sin utilizar su empleo, cargo o comisión para obtener o pretender obtener algún beneficio, provecho o ventaja personal o a favor de terceros.

• No buscar o aceptar compensaciones, prestaciones, dádivas, obsequios o regalos de cualquier persona u organización.

Más adelante señala otras obligaciones aplicables:

• Administrar los recursos públicos que estén bajo su responsabilidad, sujetándose a los principios de eficiencia, eficacia, economía, transparencia y honradez para satisfacer los objetivos a los que estén destinados.

• Evitar y dar cuenta de los intereses que puedan entrar en conflicto con el desempeño responsable y objetivo de sus facultades y obligaciones;

Esperar una investigación del Sistema Estatal Anticorrupción en este caso, el cual además podría extenderse a señalamientos de peculado y hasta cohecho, suena a perder el tiempo; el pésimo historial del organismo no vaticina ningún resultado a favor de la sociedad.

Pero de que el Parque Fundidora está incumpliendo con, al menos, el espíritu de la ley, no hay duda. Difícilmente alguien va a creer que la opacidad de la actual administración en este asunto beneficia a la ciudadanía.

Los responsables del Parque son su director general, Jean Joseph Léautaud Russek, y el Presidente del Consejo de Administración, Bernardo Bichara Assad. El nombramiento de ambos cargos corresponde al Gobernador Samuel García.

El Pa’l Norte es uno de los festivales más grandes de América Latina.

EL BOTÍN
Todo recinto para espectáculos estipula cierto número de boletos de cortesía que le deberá entregar quien quiera utilizar el foro.

La Arena Monterrey, el Escenario GNP, el Auditorio Banamex, el Showcenter Complex, el Auditorio Río 70… todos señalan en el contrato, como parte de las condiciones de renta, algunas decenas de entradas para ellos, y podemos entender por qué: porque tienen el poder para hacerlo. “¿Quieres rentar mi espacio? Muy bien, nos ponemos de acuerdo, estas son las condiciones”.

En ese sentido, parece normal que Representaciones Artísticas Apodaca, la empresa a cargo del Pa’l Norte, otorgue al Parque Fundidora lo siguiente para cada una de las ediciones 2025, 2026 y 2027:

• 230 abonos de boletos Admisión General ($4’890 c/u = $1’124’700 pesos)

• 185 abonos VIP ($10’780 c/u = $1’994’300 pesos)

• 12 abonos Hospitality (aprox $25’000 c/u = $300’000 pesos)

Los precios son de la reciente edición del Pa’l Norte; la suma asciende a $3’419’000.

Cada abono consiste en las entradas para los tres días del festival (viernes, sábado y domingo); en total son 1’281 boletos.

Ojo, los precios de los abonos corresponden a la primera fase de venta, los más bajos; si tomáramos de referencia los precios finales, el monto se dispararía.

De igual manera, si consideramos los precios de los boletos individuales y no en abonos, la suma resultaría mayor a los $5 millones de pesos. Todo ello sin agregar los cargos por servicio de Ticketmaster, insalvables para quien adquiere su entrada por las vías tradicionales.

Por practicidad, en la nota cerré el monto de los boletos recibidos por el Parque Fundidora entre $3.5 y $5 millones de pesos.

Los recintos particulares que mencioné líneas arriba, pueden hacer con sus cortesías lo que se les antoje.

Pero el Parque Fundidora, no; al recibir bienes, como el boletaje otorgado por el festival, sus funcionarios están obligados a administrarlos de manera responsable y con transparencia, como ordena la ley.

Los anteriores sexenios, los de Jaime Rodríguez “El Bronco” y Rodrigo Medina, sabemos que no se distinguieron por su pureza administrativa. Además, las exigencias de transparencia y rendición de cuentas todavía se estaban cocinando, y no podríamos haber esperado que los directivos del Parque Fundidora de aquellos tiempos nos informaran de manera voluntaria qué hacían con esta clase de beneficios.

Pero hoy sí les podemos exigir la información.

Envié estas preguntas al Parque:

• ¿Cómo se distribuyen los boletos? ¿A quiénes se les entregan los boletos y cuál es el criterio bajo el cual se realiza el reparto?

• ¿Quiénes reciben los 12 abonos de la zona Hospitality? Solicito los nombres y sus cargos, si los tuvieran, en el Parque Fundidora o en el Gobierno del Estado.

• ¿Existe algún mecanismo para que una persona ajena al Parque Fundidora y al Gobierno del Estado solicite un boleto y se le otorgue?

Por falta de tiempo o alguna otra razón, como tal vez el hecho de que no les importa el asunto, no recibí respuesta a mis interrogantes antes ni después del festival (se realizó el 27, 28 y 29 de marzo).

Ante la falta de información, se abre el margen para las especulaciones y las sospechas.

BOLETOS SIN SENTIDO
Unos párrafos arriba escribí lo siguiente:

parece normal que Representaciones Artísticas Apodaca, la empresa a cargo del Pa’l Norte, otorgue al Parque Fundidora… (los boletos).

Sí, parece normal pero en realidad es un sinsentido que el Parque Fundidora pida boletos de cortesía como parte del pago por el espacio.

Si, como se supone, rentar el Parque a particulares representa la posibilidad de ingresos para su mantenimiento, lo correcto sería que el Parque recibiera de $3.5 a $5 millones de pesos adicionales, y no boletos.

Recibir boletos no conlleva ninguna ventaja para el mantenimiento del Parque y sí, en cambio, genera sospechas de que alguien está obteniendo beneficios indebidos.

¿De qué sirven al Parque 12 abonos o 36 accesos individuales para la zona Hospitality? Se trata de un área tipo “all-inclusive” en la cual se puede beber y comer lo que uno desee, además de contar con servicios de spa, entre otras amenidades y beneficios.

La entrada individual cuesta aproximadamente $10 mil pesos, o unos $25 mil por el abono de los tres días. ¿A quién le estamos pagando tanto lujo los habitantes del nuevo Nuevo León?

El Pa’l Norte es el mayor acontecimiento anual dentro del Parque Fundidora, pero no el único festival o concierto con venta de boletos. Están, por ejemplo, el festival Dalemixx, varios relacionados con cerveza y comida, y conciertos y festivales que se realizan una sola vez, como el de Shakira y el Bandidos del año pasado, y el próximo Fan Fest.

Cabe suponer que los contratos respectivos, como sucede con el Pa’l Norte, contemplan boletos de cortesía con valor de miles o tal vez millones de pesos en su conjunto.

Y de eso tampoco nadie sabe nada.

El Parque Fundidora nos pertenece a todos, pero sus directivos lo manejan como si fuera suyo en lo que concierne a boletos de cortesía para conciertos y festivales. ¿Cómo se comportarán en otros asuntos del Parque que también nos afectan a los ciudadanos?

Existen dudas, falta transparencia.

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Recordemos que el Cacique Metal Fest originalmente se programó para el 18 de octubre de 2025 en el Parque Ferrocarrilero, en Monterrey, pero se pospuso para el 18 de abril del 2026.

Recordemos también que este festival surgió como una suerte de desenlace del drama y la trama de argüendes, chismes, mentiras y mala leche que rodearon al México Metal Fest desde finales del año 2023.

Por si alguien requiere el contexto, y para no repetir aquí la historia, en El karma del Cacique Metal Fest (10 de septiembre de 2025) repaso las circunstancias un tanto desafortunadas del nuevo festival y hago una crítica a su organizador, Alejandro Rodríguez, mejor conocido como Cacique.

El transcurrir de los meses solo confirmó la debilidad financiera del promotor, cuyo mérito más notable en la historia del metal regio, muy discutible por supuesto, será haber participado en la aniquilación del México Metal Fest.

Aquel festival se había ganado el cariño del público metalero de Monterrey y de los miles de visitantes foráneos que venían cada año.

Ahora en nuestra ciudad no existe un festival internacional a gran escala dedicado al metal : (

BUEN PROMOTOR, AUNQUE LEJOS DE LA PERFECCIÓN
Conozco a Agustín Alejandro Rodríguez Aranda desde hace casi 20 años y me consta que es un promotor entusiasta, ingenioso, audaz y con un ímpetu laboral implacable. Trátese de shows de tributos con bandas locales o festivales con artistas legendarios, su capacidad para planear, ejecutar y resolver las dificultades propias de este negocio resulta innegable.

Aunque imperfecto, es un promotor eficiente.

Sé que para mí, tal vez su mayor crítico, lo que acabo de decir equivale a desobedecer el onceavo mandamiento bíblico (el de “Intentarás siempre polarizar a la audiencia para ganar likes y monetizar como muerto de hambre”). Pero considero necesario asentar que mis críticas periodísticas hacia Cacique, como a cualquier otro personaje de interés público, se dirigen a puntos muy específicos de su actividad profesional.

Es decir, ni yo ni LA ROCKA —el medio que dirijo— “atacamos” a Cacique por consigna ni lo consideramos un enemigo al cual debemos destruir.

Sin duda, el morbo del pleito es uno de los combustibles de las redes sociales: entre más escandaloso el conflicto, mayor tráfico, mayor popularidad y en algunos casos, buena monetización; de allí la abundancia de insultos personales, escarnios, lapidaciones digitales y hasta peleas inventadas.

Pero yo soy muy aburrido.

Aunque podría destazar a Cacique aprovechando que pasa por un momento difícil y que hoy no cuenta con la jauría de escribanos y mercachifles que solían defenderlo, no me meteré en temas personales, tampoco inventaré acusaciones, no exageraré detalles negativos ni echaré mano de otros recursos para lastimarlo y así obtener muchos likes y la aprobación de quienes quieren ver sangre.

Creo que es importante el equilibrio, y más en los tiempos actuales.

Cacique ha fallado miserablemente en la gestión de su festival y ahí están publicadas mis críticas sobre su papel en el México Metal Fest, pero aparte de eso y del concierto cancelado de Tokyo Hotel, su trayectoria de dos décadas como promotor está relativamente libre de fallas graves, incumplimientos, engaños al público o cualquier otro señalamiento negativo a nivel preocupante.

Digo relativamente porque no existe un promotor impoluto, alguien a quien nunca le sale mal un concierto o sufre un descuido de última hora que arruina todo, o que simplemente se equivoca en alguna decisión que después se le revierte. En el caso de Cacique, salvo una cancelación de Franco Escamilla en el Escena en 2015 (no hizo los reembolsos), además del muy conocido caso de Tokyo Hotel, no recuerdo que haya causado afectaciones severas al público.

También registra acusaciones de adeudos a otros promotores, agentes de artistas y más personas que trabajan en la industria de la música en vivo; pero recaen en el ámbito de lo privado y por ahora no lo abordaré.

En los últimos 10 años… bueno, sin contar los últimos meses, el sello de la promotora Cacique Entertainment ha producido numerosos shows de metal en Monterrey, CDMX, Guadalajara y muchas otras ciudades, con experiencias generalmente satisfactorias para las audiencias. Además, Cacique suele incluir bandas locales y nacionales en sus shows internacionales, un rasgo favorable que no comparten todos los promotores dedicados al género.

La relativa buena trayectoria no salva a Cacique, por supuesto, de los señalamientos y la mala fama que le ha dejado el asunto de Tokyo Hotel y la debacle de su festival. Veremos si logra limpiar su nombre y con el tiempo, como sucedió con lo de Franco Escamilla, ya nadie se acuerda.

¿NUEVA IDENTIDAD?
Hace algunas semanas, recibimos en el inbox de LA ROCKA un mensaje de alguien que nos informaba de una nueva identidad comercial de Alejandro Rodríguez: Rodia Soundwave Agency LLC, empresa registrada en Texas.

Verifiqué el dato con información oficial del Registro Público de Comercio (su equivalente) en ese estado gringo que antes era mexicano, y confirmé que el logo de la agencia aparecía en el flyer de Dying Fetus, cuya gira latinoamericana anunciaba una fecha en Monterrey.

En algún comentario en Facebook, ya con la información corroborada, prometimos revelar muy pronto el nuevo nombre comercial del promotor. Seguramente alguien alertó a Cacique o él mismo vio el comentario, y entonces se comunicó conmigo.

Vale decir que la última vez que habíamos tenido contacto ocurrió el 23 de febrero de 2024, vía WhatsApp.

Aquel entonces LA ROCKA había publicado una nota sobre el México Metal Fest y el entonces nuevo festival MxMF, recién lanzado por Cacique como la reencarnación del festival de Monterrey, pero ahora en CDMX.

No le gustó la nota y me envió un mensaje, básicamente para manifestar su desacuerdo.

Tras un intercambio de puntos de vista, radicalmente opuestos pero expresados de manera civilizada, nos despedimos y no volvimos a hablar, hasta hace unas semanas.

Como contexto, en diciembre de 2023, cuando estalló públicamente el conflicto entre Cacique y Carlos Anaya, dueño del México Metal Fest, yo le solicité una entrevista a través de su encargado de prensa, Carlos Reta. Aunque prácticamente me aseguró que podría hablar con Cacique, nunca se concretó nada, y en cambio éste sí realizó una entrevista muy cómoda con el inofensivo youtuber Amusia, a quien parecía que le habían pagado para seguirle la corriente y alabar al entrevistado.

Cuando se publicó en LA ROCKA aquella primera nota con señalamientos hacia Cacique, su publirrelacionista Carlos Reta, por iniciativa propia o siguiendo la política delineada por su jefe, me borró de la lista de contactos y dejé de recibir información de los conciertos y demás actividades del promotor.

Vaya tontería: Cacique me reclamaba por la publicación mientras su comunicador oficial me imponía un veto, en vez de darme la entrevista y aprovechar la oportunidad de exponer sus razones, defender sus puntos de vista y dejar que el público decidiera sobre el conflicto del México Metal Fest.

RODIA SOUNDWAVE AGENCY
Ahora, dos años después, justamente el 14 de febrero de 2026, Cacique se volvía a comunicar por WhatsApp, aunque no para felicitarme por el Día del Amor y la Amistad : )

Entre otros puntos, ese día lo más importante fue su explicación sobre la existencia de la agencia Rodia Soundwave.

Cacique me dijo que un asunto es Cacique Entertainment, su productora de conciertos, y otro, muy diferente, Rodia Soundwave Agency, agencia de booking que fundó con socios sudamericanos para gestionar giras internacionales como las de Dying Fetus, Nile y Symphony X.

En el submundo de la música en vivo, las agencias de booking no organizan los conciertos, sino venden las fechas a los promotores (casi siempre locales), quienes terminan siendo responsables de cumplir con todo lo que requieren los shows.

Consciente de que la marca “Cacique” pasa por un momento sombrío, y preocupado porque el público no entendería la diferencia entre su antigua empresa productora y la nueva agencia de booking, Alejandro me expresó su inquietud ante una publicación en LA ROCKA que lo dañaría a él e incluso a los empresarios de los tres conciertos en puerta (Nile, Symphony X y Dying Fetus).

Me pareció razonable la argumentación de Cacique —aunque, la verdad, no creo que comparta Rodia Soundwave Agency con socios sudamericanos.

Decidí darle un voto de confianza y esperar a que transcurrieran dos de los tres conciertos, antes de revelar su nuevo registro comercial en Texas (aunque ya era un secreto a voces, he visto varias menciones en las redes).

Las presentaciones de Nile y Symphony X, ambas a cargo del recinto Nandas Barrio Antiguo, se desarrollaron sin contratiempos hace unos días. Si alguien pensaba que por estar involucrado Cacique, ocurriría alguna falla terrible, se equivocó.

El próximo concierto en el cual Cacique participa como agente de booking es el de Dying Fetus, el 16 de abril en La Terraza Sultán del Estadio Wal-Mart. Como en el caso del Nandas, el propio recinto, a través de sus encargados de comprar “talento”, ha adquirido la responsabilidad de organizar de principio a fin el show.

Es una etapa crucial en la carrera de Alejandro Rodríguez. Por un lado, tiene encima el Cacique Metal Fest, se acerca la fecha y sus seguidores no han merecido de su parte la cortesía de siquiera un párrafo informativo para saber si se canceló o qué va a pasar el 18 de abril. Por otro lado, su agencia de booking le abre un horizonte de oportunidades que pueden representar su salvación profesional temporal, sobre todo porque no necesita tratar directamente con el público.

El veredicto de la historia dependerá de que tenga la voluntad y los medios para resolver los compromisos incumplidos que, en tiempos de redes sociales, no perdonan —como el fiasco de Tokyo Hotel y ahora los reembolsos de su festival.

De mi parte, reitero que no busco perjudicar a Cacique ni a nadie. Solo intento ejercer la labor periodística, no de manera objetiva (la objetividad periodística no existe) pero sí equilibrada y tratando de no equivocarme. Ojalá lo consiga.

REPORTE SÓNICO por Xardiel Padilla / Rock, periodismo sociedad, cultura, política, gobierno y botánica.

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Una invasión militar de Estados Unidos a México siempre la he concebido como trama de alguna pésima ficción cinematográfica, o bien un capítulo doloroso de la historia nacional, un suceso muy antiguo que no se repetirá porque, sinceramente, los mexicanos vivimos bajo el yugo económico, cultural y político de los gringos desde no sé cuándo y por lo tanto, ¿para qué habrían de enviar fuerzas armadas a nuestro país, si ya pueden obtener de nosotros cualquier cosa que necesiten?

Pero hoy veo cómo el rompimiento del orden global impulsado por Donald Trump puede trastocar mis paradigmas mentales: la relación, incómoda pero conveniente para ambos países, vigente desde hace más de un siglo, está a punto de modificarse drásticamente.

Las declaraciones de Trump el sábado 7 de marzo en Miami durante la Cumbre del Escudo de las Américas, coinciden con el patrón de dichos y acciones que preceden a la agresión estadounidense directa.

"Los cárteles mexicanos están alimentando y orquestando gran parte del derramamiento de sangre y el caos en este hemisferio, y el gobierno de Estados Unidos hará todo lo necesario para defender nuestra seguridad nacional".

El Presidente de EEUU más belicoso que hayamos conocido desde James K. Polk, lleva tiempo difundiendo una hipótesis con carácter doctrinario para sus seguidores: México tiene la culpa de que a los gringos les encanten las drogas, las consuman y se mueran o conviertan en zombis. De tanto repetirlo, es seguro que el disparate haya anidado en sectores estadounidenses de criterio made in Hollywood.

El escenario está listo para la siguiente movida de Trump.

Por lo que dijo aquel sábado ante los presidentes de una decena de países vasallos —y en apego a su manual de bully imperialista—, la intervención militar de EEUU en México ya no debe considerarse trama de churro cinematográfico.

“Todos los líderes aquí presentes comparten la convicción de que no podemos tolerar ni toleraremos más la anarquía en nuestro hemisferio (…) La única manera de derrotar a estos enemigos es desatando el poder de nuestras fuerzas armadas”.

El Escudo de las Américas consiste en una alianza militar multinacional para defender a América del crimen organizado y de la influencia de potencias de otras regiones del planeta (o sea, China). Estados Unidos encabeza la iniciativa, los demás países se han integrado a la coalición voluntariamente a fuerza.

IN DRUGS WE TRUST
La guerra contra las drogas, no la de Felipe Calderón sino la de Estados Unidos, ha fracasado rotundamente porque una cosa es lo que dice el gobierno y otra lo que quiere la población.

En junio de 1971, el Presidente Richard Nixon decretó oficialmente la War on drugs que hoy sabemos no ha servido para nada, excepto para causar muerte, dolor, encarcelaciones masivas y miedo, tanto en los países productores de narcóticos como entre las minorías raciales negras y latinas de Estados Unidos.

No lo digo yo, así lo han establecido numerosos estudios académicos e informes gubernamentales.

De acuerdo con especialistas, el objetivo de reducir el consumo, la disponibilidad de drogas y el poder de las organizaciones criminales nunca se ha alcanzado a través de exclusivamente medidas represivas. Y menos cuando en el ADN cultural del país —me refiero a Estados Unidos— las sustancias que alteran la percepción de la realidad ocupan un sitio de honor.

Lo hemos visto cientos o miles de veces en el rock & roll, el cine, la política, los deportes, las series y casi cualquier producto cultural que exporta el Imperio: las drogas son fundamentales para el American way of life.

A los gringos de cualquier estrato social en verdad les gusta, o necesitan, drogarse. No todos, pero sí muchos.

Hay quienes solo se drogan los fines de semana al andar de fiesta, y también los que nunca prueban nada, como Gene Simmons y Ted Nugent (es lo que dicen ellos, y les creo). Pero el arraigo de los opioides, metanfetaminas y alucinógenos en Estados Unidos no se puede ocultar.

Hay un elefante drogado en la sala, y barrita en inglés.

LOS GRINGOS Y YO
He tenido la suerte de vivir en Estados Unidos en dos ocasiones. Estudié un año de high school en una pequeña población de Michigan y, una década más tarde, dos semestres en la Universidad del Sur de California en Los Ángeles.

Resultaron de enorme provecho para mi desarrollo como ser humano, primero, la aventura adolescente en el Estados Unidos profundo, donde el bramido de la industria y la productividad agrícola generaba un nivel de vida de otro mundo para un mexicano clasemediero como yo; y después, el asombro ante la opulencia académica y la infraestructura de una de las universidades privadas más ricas de California y, por ende, de Estados Unidos, en una metrópoli con más mexicanos que Monterrey, justo en el ombligo de la industria cultural más influyente del mundo.

Las dos veces, impresionantes experiencias.

Así que lo puedo decir de primera mano, no porque lo imagino o por una conversación casual con dos o tres turistas en una playa: los gringos promedio son buena onda.

Hay de todo, claro, pero por mis vivencias en el ambiente pueblerino en Michigan y en el caos urbano y multicultural de Los Ángeles, digo que la mayoría de los gringos no va por las calles pensando que deben invadir otros países para imponer la “democracia” y la “libertad”; la mayoría vive con expectativas y preocupaciones similares a las nuestras en lo esencial, aunque sus circunstancias difieran radicalmente de las que enfrentamos en México.

Cierto, han transcurrido muchos años desde mi inmersión en la sociedad estadounidense y, sin duda, al igual que en nuestro país, la decadencia cultural habrá causado estragos en la gente “normal”, que es de la que estoy hablando. Supongo que la curiosidad e incluso amabilidad que antes despertaba la presencia de un adolescente extranjero en un pueblo estadounidense de 8 mil habitantes, hoy se podría tornar en racismo y rechazo frontal, en algunos casos. Si en México vemos que suben las prácticas discriminatorias y clasistas, en Estados Unidos seguro sucede con mayor fuerza.

Pero, con todo y la degradación moral que padecen los vecinos del norte, los gringos promedio no desean bombardear Cuba, Venezuela, Irán o México, ni causar sufrimiento a quienes habitamos otras regiones del planeta.

Tampoco se preocupan por nosotros. Simplemente, no les importamos.

El gringo promedio quiere comprar cosas y más cosas, también gasolina barata, ver el Super Bowl —aunque no le entienda a Bad Bunny— y, bueno, tal vez drogarse. Lo que provoque su gobierno en otras tierras le interesa un rábano.

Ignorancia, inconsciencia, irresponsabilidad, ceguera, egoísmo o incluso estupidez de los estadounidenses, pero no maldad; un segmento considerable de la población ni siquiera sabe donde se ubican los demás países. Tampoco es tan diferente a lo que nos pasa en México: millones de personas embrutecidas por Chavana, la Casa de los Famosos, Tiktok, etcétera, gente sin la capacidad de análisis ni la voluntad de razonamiento que le permita ver más allá de sus narices.

TRUMP UNLIMITED
Suele decirse “todo tiene un límite”, pero los agravios internacionales de Donald Trump no paran desde que asumió la Presidencia en 2025. Sea el escarnio a la Presidenta de México al arremedarla, como ocurrió el 7 de marzo en Miami, o el bombardeo a una escuela iraní que mató a 168 niñas, la mayoría de los estadounidenses permanece inerte ante la demencia diplomática de su máximo representante.

Tal vez me he equivocado al descartar la maldad en el gringo promedio, pues en la práctica su indiferencia equivale a complicidad porque avala que un presidente inhumano destruya vidas inocentes y cause tantos problemas y angustias a los demás países.

Será que desde el fondo de su idiosincrasia, cuando se presenta la ocasión emerge el egoísmo propio del capitalismo que define a su país…

Me gustó la reacción de la sociedad estadounidense por el asesinato de dos ciudadanos —blancos, anglos por los cuatro costados— en el estado de Minnesota a manos de agentes federales cazadores de migrantes. Pero si tanto les molesta la injusticia, ¿por qué la indolencia y la mudez ante la masacre en Gaza y la guerra en Irán, donde la cantidad de muertos debería alarmar al más insensible?

Su única muestra de inconformidad por la aventura bélica en el Medio Oriente nace del precio alto de su gasolina.

Maybe sí, son personas simpáticas, pero… al final, lo que más les importa —¿lo único?— es el dinero y, finalmente, la guerra y las armas siempre han representado negocio y derrama económica para su país. Mientras las balas hieran a ninguno o muy pocos de los suyos, prefieren mirar a otro lado y hundirse en la alienación.

Por eso la gravedad de la amenaza de Trump a México: cuando decida aventarnos su jauría militar, allá no habrá quién le ponga un alto, a nadie le importará, a pesar de la falacia en la que sustenta sus dichos.

Estados Unidos podría matar a los líderes narcos actuales y estacionar un pelotón en cada centro urbano de México, derrocar a Claudia Sheinbaum y robarse otra mitad de nuestro territorio, y aun así el consumo de sustancias en su país no cesaría. El tráfico se rige por la demanda, la cual allá es cada día más salvaje; mientras haya incentivos, el veneno seguirá encontrando rutas de acceso desde el exterior o, por qué no, se producirá directamente en suelo estadounidense.

EPÍLOGO
En las redes sociales escuchamos voces plañideras de connacionales casi implorando una invasión militar para ayudar a detener el crimen organizado. Como suele decirse en tono de meme: perdónalos, Señor, no saben lo que dicen.

La historia demuestra que Estados Unidos no auxilia a ningún país durante una intervención armada, sino primero defiende y extiende su influencia y sus negocios, extrae con voracidad lo que puede y, después, si le conviene, vierte algunas migajas correctivas en el territorio invadido. Lo acabamos de ver en Venezuela, y antes sucedió en infinidad de casos.

Durante más de un siglo, nuestra relación con Estados Unidos no ha registrado un conflicto de la magnitud que hoy avizoramos (en 1917 ocurrió la última ocupación gringa de territorio nacional). Hay razones para la preocupación del gobierno de Estados Unidos ante el desafío de China, pero México es un jugador secundario en la batalla global, con un gobierno de izquierda que batea casi siempre hacia la derecha, totalmente inofensivo. El pretexto del narcotráfico aparenta ser solo eso, una excusa del pato Donald para una jugada de alto impacto previa a las elecciones de noviembre en su país.

Imposible estar de acuerdo con ese falso garrote justiciero, independientemente de las fechorías e ineptitud de la actual clase gobernante en México. Nos quedan riquezas naturales (muchas aún) y dignidad. La violación del territorio mexicano, en vez de solucionar la enfermedad crónica de los estadounidenses, generará dificultades para ambos países, dada nuestra relación simbiótica. Y el Partido Republicano muy probablemente va a perder, de todos modos.

Trump ha sido muy transparente en su metodología imperialista y, si se suscribe al guion, hay un golpe militar estadounidense en el futuro de México, dirigido al narcotráfico pero con repercusión en todos los ámbitos del país.

Mientras tanto, los gringos duermen… o se drogan.

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El 10 de marzo de 2020 una "noticia" se esparció por las redes sociales: murió Sax, el de la Maldita Vecindad.

Sin fuente oficial, cual eco de una montaña embustera, la mentira se replicó en las cuentas de músicos, periodistas, portales, fans e incluso medios tradicionales.

Vaya, hasta en LA ROCKA lo publicamos.

La verdad: Sax se encontraba muy delicado de salud, pero no había muerto. Y además, para entonces ya no era integrante de la Maldita Vecindad y los Hijos del 5o. Patio.

Doce meses más tarde, Sax habría de cumplir la cita con el destino que a todos nos espera. Tenía 52 años.

La primera vez que "murió" no se ventiló la enfermedad que lo aquejaba. El 14 de marzo de 2021 sí supimos que el covid-19 fue el causante de que hayamos amanecido con la lamentable noticia. Padecíamos aún los estragos de la pandemia.

Su último año de vida debió ser difícil para Sax. Qué dura época para los músicos en general, pero él además tuvo que restablecer la salud y reestructurar su carrera fuera de la banda de la que era cofundador, pero no socio de la marca.

Con el apoyo de su familia, amigos músicos y fans, Sax se puso de pie, tomó de nuevo el saxofón y el 5 de marzo, días antes de su muerte, presentó su primera canción y video como solista: "Otros nosotros".

En este debut participaron Salvador Moreno, el cantante de La Castañeda, y Levith Vega, el baterista de El Haragán y Cía. Es una rola que, por la música y letra, bien podría haber sido de la Maldita.

El video es sencillo, pero bien realizado, con producción elemental, muy básica, síntoma del ajustado presupuesto de Sax.

Resulta emotivo (y ahora más) ver juntos a Sax y Chava Moreno, dos viejos lobos del rock nacional aún retozando, y conocer a Andry, el hijo del saxofonista, entonces un jovencito casi niño que nos recuerda al Sax "maldito" y juvenil de fines de los 80.

Actualmente, Andy y su hermana Natasha encabezan la banda Malditos de Corazón, en homenaje a su papá.

Originario de Soledad de Graciano Sánchez, municipio de la zona urbana de San Luis Potosí, Eulalio Cervantes Galarza no era un músico empírico, como la mayoría de los rockeros. Estudió música “en serio” en la capital de su estado y después, en la Ciudad de México, participó en orquestas; fácilmente podría haber desarrollado una carrera diferente en el mundo de la música.

Pero aterrizó en el rocanrol y se involucró con quienes formaría la banda que en nuestro país fue pionera, o la de mayor trascendencia, de lo que en otros lugares se conoce como mestizaje o fusión: la Maldita Vecindad y los Hijos del 5o. Patio.

Para entonces, Mano Negra y los Fabulosos Cadillacs ya eran referentes internacionales de un concepto que se sacudía la paternidad del rock anglosajón. La Maldita supo re-crear, refrescar y enriquecer esa nueva visión para apuntalarse, con solo un par de discos, como otro gigante de la propuesta del mestizaje musical.

Y Sax, con su creatividad de compositor, aportación sonora y todo lo demás (ese enigmático nombre, el cabello largo, sus finas facciones faciales, el saco y sombrero, la discreción ante los medios...), fue el sello de agua que marcaría a la Maldita Vecindad para siempre.

Hemos visto videos recientes de la Maldita con un saxofonista que no es Sax. Se siente como Caifanes sin Marcovich. No podemos imaginar un nuevo disco del grupo sin el sonido que conocemos y con el cual escribió su historia (aunque a estas alturas nadie espera algo nuevo de la Maldita).

Sax puede haber muerto dos veces, pero seguirá vivo en la memoria musical de México.

Le versión original de esta nota necrológica se publicó el 14 de marzo de 2021 en LA ROCKA.

Si conoces un pachuko o una morenaza fan de la Maldita Vecindad, comparte esta publicación

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A las fans mexicanas de BTS no les importa lo anterior.

O muy probablemente ignoran cualquier antecedente de oposición a Ticketmaster y además no saben quién demonios es Pearl Jam, y si saben, no les interesa. Para ellas, el único suceso trascendental de la existencia humana se origina en Corea del Sur y debe llegar a su culminación los días 7, 9 y 10 de mayo en el Estadio GNP Seguros de la Ciudad de México.

Mientras tanto, para Ticketmaster y su hermana la promotora Ocesa, la gira de BTS significa solo tres conciertos más, de enorme relevancia pero nada fuera de lo que siempre hacen: presentar al artista en condiciones técnicas impecables y vender las entradas expoliando al público mediante el famoso cargo por servicio, hoy del 24 por ciento sobre el precio oficial del boleto (el año pasado era 22 por ciento).

EL MONSTRUO DE LOS ESPECTÁCULOS
Conozcamos a los protagonistas del conflicto.

Ocesa es la promotora de espectáculos más grande de México —tal vez de América Latina—, y Ticketmaster, la filial en nuestro país de la boletera número 1 del mundo.

Ambas empresas reportan a Live Nation, el corporativo de los espectáculos con sede en EEUU cuyos tentáculos llegan a las agendas de los artistas, los recintos y la venta de boletos (y su reventa, de ser posible) en numerosos países.

En México, el dúo Ocesa + Ticketmaster está ligado a recintos como el Estadio GNP, el Palacio de los Deportes y el Teatro Metropolitan en CDMX, el Auditorio Banamex en Monterrey y el Auditorio Telmex en Guadalajara.

Ocesa, Ticketmaster, sus recintos y otros negocios adyacentes, dan vida al monstruo de los espectáculos y entretenimiento responsable de que México sea uno de los mercados más vibrantes y lucrativos del planeta. Bad Bunny, Taylor Swift, Shakira, Metallica, ahora BTS, y cientos o miles de artistas solo llegan al territorio nacional de la mano de Ocesa… y Ticketmaster siempre vende los boletos.

Ante tal poderío, ¿qué pueden hacer los fans cuando sufren algún tipo de maltrato, abuso o simplemente hay inconformidades? Muy poco, dada la carencia de normativas legales y la veleidosa intervención de la Procuraduría Federal de Protección al Consumidor.

EL PODER DE LAS ARMY
Pero en esta ocasión la voz de la fanaticada —hoy le dicen fandom— se ha escuchado con fuerza atronadora gracias a un factor ausente en cualquier otro momento: la unión.

Las fans de BTS se reconocen entre sí a nivel mundial como Army, una especie de club informal con rasgos autóctonos en cada país pero una cualidad común, inconcebible entre los aficionados al rock, el reguetón y otros tipos de música: la capacidad de movilizarse como ejército, con disciplina, estrategia y coraje, para alcanzar objetivos específicos y tangibles.

Así resulta que en México las Army, además de compartir chismes, fantasías y la información más reciente sobre BTS, se pueden unir para funar a alguien que les resulte indeseable o para brindar apoyo a una hermana en desgracia, todo a la velocidad del internet, en números abrumadores y con furia tóxica de ser necesario.

Esta vez, su enemigo se llama Ocesa / Ticketmaster.

EL PLEITO
El problema inició cuando la promotora todopoderosa y su boletera se negaron a informar al público, o sea las Army, los precios de las entradas y las secciones del recinto con suficiente anticipación a la fecha en que se venderían los boletos.

Ocesa y Ticketmaster siempre son así: la información fluye cuando ellos deciden que es el momento adecuado, no cuando alguien se los pide en las redes sociales.

Solo que esta vez no se trataba de una simple solicitud de equis persona, sino de una exigencia de las Army. Para el ejército de fans de BTS, conocer los precios de los boletos con suficiente antelación resultaba vital para preparar las tarjetas bancarias y planear la compra; esperar al último momento no era opción para la mayoría.

Las fans además temían que la promotora y la boletera aplicaran la infame tarifa dinámica en la venta de BTS.

La tarifa dinámica de Ticketmaster en Estados Unidos consiste en asignar mayores precios a las entradas según la demanda de los compradores; cuando el algoritmo detecta que mucha gente intenta comprar, el precio de los boletos sube.

La justificación para tremendo abuso es un supuesto combate a la reventa (legal, en aquel país); dicen que con la tarifa dinámica se canalizan mayores ganancias al artista, en lugar de que el dinero extra quede en manos de los revendedores.

Pero en México no existen las condiciones para justificar esa práctica, pues aquí la reventa (se supone que) está prohibida. A la fecha, la tarifa dinámica en nuestro país solo es un temor, rumor o chisme, pero la desconfianza impulsó a las Army a exigir públicamente su no aplicación.

También preocupaba un posible favoritismo a revendedores. Nunca se ha comprobado que Ocesa / Ticketmaster vendan entradas en complicidad con terceras personas, ¿pero qué tal algún empleado deshonesto con acceso al sistema que controla la expedición de boletos?

¿O qué tal si existe una política de reventa no oficial (y por lo tanto, invisible) del corporativo? En otros países está bien documentado el empleo de mañas, artimañas y bots durante la venta en línea para acaparar los mejores lugares y después revenderlos, ¿por qué no podría ocurrir en México?

En Estados Unidos, Ticketmaster y su propietario, el corporativo Live Nation, actualmente enfrentan procesos legales del más alto nivel por malas prácticas en el llamado “mercado secundario”, el de la reventa.

En México la reventa es ilegal, pero no hay medidas punitivas reales contra quienes se dedican a ella, lo cual deja el terreno libre a quien quiera y pueda hacerlo.

Sin pruebas de nada, pero sí con el sospechosismo a flor de piel, las Army unificaron su protesta y…

EL PRIMER ROUND
La presión de las fans mexicanas rebasó muy pronto las redes sociales, terreno cómodo para Ocesa y Ticketmaster porque allí podrían simplemente ignorar el clamor popular o responder con ambigüedades.

Lo que hicieron las chicas BTS fue inundar los canales de quejas de la Profeco, como nunca antes en la historia del organismo dizque defensor de los consumidores, para exigir transparencia y respeto de la promotora y la boletera.

Aquí una pausa para resaltar el delicioso bocado que representan las Army para las hienas de la política nacional: se trata de millones de jóvenes y adultos-jóvenes, en su mayoría sin interés en los enredos y las intrigas del poder público; millones de votantes potenciales cuyas demandas nada tienen que ver con el clientelismo de los bandidos que nos gobiernan y los que nos intentan gobernar.

Si recientemente el Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educación presumió de haber afiliado a más de 1 millón de maestros a Morena (a cambio de quién sabe qué prebendas), la masividad de las Army representa un tesoro para los políticos. Satisfacer sus demandas —casi infantiles en comparación con las exigencias de otros sectores de la población—, congraciarse con ellas y echárselas al bolsillo podría significar el negocio electoral del siglo.

Por eso el oportunismo ramplón de Jorge Álvarez Máynez, presidente de Movimiento Ciudadano, al solicitar en las redes la intervención de la Profeco, y la ridícula declaración de Samuel García, gobernador de Nuevo León, quien supuestamente buscaría traer a BTS a Monterrey. Oportunistas naranjas.

Las intervenciones pro Army de Iván Escalante, titular de la Profeco, y de la Presidenta Claudia Sheinbaum, se encuadran en la misma línea: BTS significa una mina de probables votos y simpatías. Al régimen de la 4T le conviene resolver el calvario de las fans, sea por oportunismo partidista o simplemente para evitar que las Army se pongan bravas contra el Gobierno.

Así fue como el reclamo de las fans llegó, el 19 de enero, hasta la conferencia mañanera de la Presidenta. En un abrir y cerrar de ojos coreanos, los conciertos de BTS en México se convirtieron en asunto de Estado.

LA LEY DE LOS MÁS FUERTES
Pero volvamos al conflicto y sus protagonistas.

A favor de Ocesa es justo resaltar la calidad de su servicio al consumidor: logística casi perfecta, equipo técnico del más alto nivel y cumplimiento de estándares internacionales en los conciertos. Difícilmente se detectan errores en su operación.

Bien lo sabe el público: al asistir a un concierto organizado por Ocesa, uno puede confiar en que todo va a salir como debe ser.

Todo caro, pero muy bien.

…Hasta que algo sale mal, como en 2022.

Resulta que ese año cientos de fans en la CDMX no consiguieron ingresar al show de Bad Bunny en el Estadio Azteca porque sus boletos eran falsos, duplicados o falló el sistema verificador de Ticketmaster. Se armó un escándalo, la boletera asumió la responsabilidad y reembolsó el dinero a los afectados con un 20 por ciento extra como compensación.

Una mancha excepcional en el récord de Ocesa / Ticketmaster, pero la pifia se resolvió pronto, así que los reclamos y protestas se evaporaron sin repercusiones serias.

Aquella vez escribí un artículo para Reporte Índigo con un encabezado muy explícito: Ticketmaster: la enfermedad sin remedio. Allí señalé una verdad que hoy sigue vigente respecto a Ocesa, Ticketmaster, Superboletos, E-Ticket, Zignia Live y Apodaca Group, los principales actores del negocio de la música en vivo en México:

“Nadie puede ni podrá contra ellos por una razón muy simple: estas empresas actúan apegadas a las reglas legales que imperan en el país. Cubren sus impuestos, gestionan los permisos y concesiones que requieren y, cuando cometen alguna infracción, pagan las multas correspondientes”.

En México el consumidor está en las manos de las empresas de espectáculos (de todos tamaños) y las boleteras, y lo seguirá estando, mientras las leyes y reglamentos que norman sus actividades dejen el campo libre para que hagan, en términos prácticos, lo que quieran.

En estricto apego a la ley, las Army podrían matar de cosquillas a Ticketmaster y Ocesa, nada más.

ATOLE PARA TODOS
La famosa y casi inútil Profeco —Procuraduría Federal del Consumidor— históricamente ha resultado una broma en lo que concierne a protección de los compradores de boletos para conciertos.

En los numerosos casos de fraude y malas prácticas que suceden en todo el país por parte de boleteras y empresarios “patito”, es más fácil hacerse justicia por la propia mano o ejercer presión mediante la prensa y las redes sociales, que obtener la reacción oportuna y eficaz del organismo comandado por Iván Escalante.

¿Ejemplos? Solo algunos que recuerdo a vuelo de pájaro: el Festival Cactus de Saltillo, el concierto de Tokyo Hotel en CDMX, el México Metal Fest en Monterrey, el caso de Tuboletera en varias ciudades del norte y lo que expuso Aristegui Noticias de la boletera Fun Ticket.

Soldado de la 4T, Escalante carece de suficientes municiones para acabar con la epidemia de los empresarios y boleteras fraudulentas que atracan a los aficionados a la música en vivo. El endeble marco legal en la materia, junto con la falta de voluntad política, otorga múltiples vías de escape a los estafadores.

Pero tratándose de un asunto de alto perfil, faltaba más, el Procurador acudió a la mañanera presidencial a mostrarse como héroe justiciero ante las enfurecidas Army. La Presidenta Sheinbaum, sonriente, dirigió palabras de simpatía y empatía a las fans de BTS, en tanto el funcionario anunció un “exhorto” a Ticketmaster y Ocesa para que actuaran con transparencia en la venta de boletos para BTS.

Aquello podría haber quedado como una hilarante dosis de atole con el dedo, pues Ticketmaster y Ocesa no infringían ninguna norma legal, de hecho se conducían como siempre. Sin embargo, las empresas muy probablemente sopesaron el riesgo político de salirse del guion gubernamental, así que respondieron públicamente con… más atole con el dedo.

El 21 de enero, Ocesa publicó un comunicado en el cual se comprometía a informar los precios y el mapa de secciones el día 22, ¡justo un día antes de la primera venta! Business as usual.

La Profeco hacía como que daba órdenes; Ocesa, como que obedecía.

DESILUSIÓN Y FURIA
Y se llegó el día cero, la hora de la verdad. Como era previsible, las entradas se agotaron cual relámpago en las tres oportunidades (dos ventas para miembros del club oficial, una para el público en general). La desilusión cayó como maldición asiática sobre millones de fans mexicanas que no lograron comprar su boleto.

Pero la tristeza de las Army mutó en enojo cuando vieron que prácticamente al mismo tiempo surgían ofertas de reventa en otras plataformas en línea y mediante revendedores particulares. Además, se acumularon las quejas por fallas en el sistema de Ticketmaster que impidieron finiquitar las compras, así como inconsistencias en los precios anunciados.

De nuevo, el ejército de fans de BTS asaltó las redes con exigencias y reclamos, al punto que Ticketmaster decidió responder y fijar su postura mediante un comunicado: el problema era una mera cuestión de aritmética, pues con 2 millones (otras fuentes dicen 5 millones) de dispositivos intentando comprar los 136 mil 400 boletos disponibles, naturalmente mucha gente se quedó con las manos vacías.

Y la acusación de fomentar la reventa al margen de la ley, ni pensarlo, eso nunca lo haría, aseguró la boletera.

Las Army no entraron en razón porque, nos queda claro, no le creen nada a Ticketmaster / Ocesa. Siguieron clamando por “justicia”, incluso en CDMX se organizó una protesta, también en Monterrey —ambas muy pacíficas—, para exigir investigación y castigo para los responsables.

Quién lo diría, los gremios del rock y el heavy metal vociferan, levantan el puño incendiario y después agachan la cabeza y aceptan lo que sea con tal de conseguir las entradas, y en cambio este ejército femenil pone contra la pared, aunque sea por un instante, a quienes tienen el poder político y económico.

¿PARA QUIÉN TRABAJA LA PRESIDENTA?
Difícil imaginar la reacción de Kim Min-Seok en Seúl aquel 26 de enero cuando sus asistentes le pasaron el mensaje de Claudia Sheinbaum: “queremos más conciertos de BTS en México”.

El gobierno que acababa de imponer —de manera unilateral— aranceles de hasta el 50 por ciento a las importaciones coreanas, con afectaciones serias para la industria y el comercio de ambos países, ahora se comunica para un asunto… farandulesco.

El primer ministro de Corea del Sur debe haber quedado con la cara de 무엇 (what!)

Ignoro la clase de problemas que enfrentan allá, pero estoy seguro que tienen broncas mucho más severas que la programación de conciertos de k-pop en países de América Latina (además, conciertos organizados por entidades privadas sin nexos con el gobierno coreano).

Y, seamos sinceros, también en México existen asuntos de mayor urgencia. Que la Presidenta distraiga su tiempo y recursos de la nación otorgando a BTS la importancia de asunto de Estado es francamente ridículo. No es papel de la Presidenta solicitar conciertos de BTS.

Peor: las Army nunca pidieron más conciertos. No que les desagrade la idea, pero su clamor se dirigía, sin ambigüedades, a exigir claridad y transparencia en la venta de los boletos por parte de Ticketmaster.

“Más peor”: Sheibaum utiliza recursos públicos y la investidura presidencial para beneficiar a una empresa privada (Ocesa) al pedir más presentaciones de BTS en México.

Si la gestión de Sheinbaum fructifica, significará un negociazo de cientos de millones de pesos para el corporativo estadounidense Live Nation, principal accionista de Ocesa y Ticketmaster. Buen trabajo, Presidenta.

Qué bonita izquierda.

DRAMA Y COMEDIA
El teatro de la Profeco siguió con el anuncio (2 de febrero) de una multa de $5 millones de pesos por malas prácticas en la venta del boletaje. Una bicoca para Ticketmaster, pero aun así, nadie quiere manchar su registro contable con una cifra en rojo, por lo que la empresa ya respondió que impugnará el castigo —además, la lucha entre el bien y el mal debe existir para la credibilidad del montaje teatral que observan millones de ojos Army.

El Procurador Iván Escalante también ofreció un adelanto de las nuevas reglas para las boleteras, las cuales entraron en vigor días después al publicarse en el Diario Oficial de la Federación (19 de febrero).

((( : Disculpen si acaso la tipografía de este párrafo se ve un tanto movida o temblorosa, perdón, es por el ataque de risa que estoy sufriendo ante el rigor de las medidas que implementará la Profeco, temo descomponer el teclado con los golpes que le estoy dando mientras río sin control : )))

Quién sabe si Escalante es o se hace, o si la Profeco pretende vernos la cara a todos los mexicanos “exigiendo” a las boleteras y a las empresas promotoras de conciertos lo que ya prácticamente todas llevan a cabo o cosas que sirven de muy poco o nada al consumidor. Lo explico aquí: “Las boleteras se ríen de la Profeco”.

Además, el conjunto de medidas se aplicará en exclusiva a los conciertos o festivales de más de 20 mil personas, sin justificar la exclusión de los espectáculos de talla menor. ¿Acaso el público de arenas y auditorios con aforo de alrededor de 10 mil está a salvo de los abusos? ¿Y los conciertos de 5 mil, 3 mil o 500 personas no existen?

En fin…

Dice la Profeco: “será obligatorio informar de manera clara la fecha, lugar, horarios y artistas (según el tipo de concierto) con al menos 24 horas de anticipación antes de la primera venta de boletos; se deberán publicar el mapa o plano del evento, incluyendo las secciones que lo integran + el número de asientos disponibles + precio total por sección, el cual no se podrá aumentar al momento de la compra”.

Vaya, ¡qué útil! La próxima vez que quiera comprar una entrada de concierto me voy a sentir… igual que siempre.

PROBLEMAS SIN RESOLVER
Lo que el consumidor quiere, señor Procurador, es detener el abuso de las boleteras en los cargos por servicio. El año pasado Ticketmaster cobraba el 22 por ciento y ahora cobra el 24; si consideramos que en Estados Unidos el porcentaje ronda el 30 por ciento, es natural pensar que la filial mexicana intentará alcanzarlo.

Pónganle un alto, porque si Ticketmaster sube la tarifa, las demás le siguen.

Otra nueva obligación: “en caso de cancelación, se deberá informar las vías de devolución del dinero”… Estupendo, pero el problema de reembolsos fallidos nunca ha sido Ticketmaster ni las otras boleteras bien establecidas, sino las boleteras patito y empresarios que ni siquiera tienen una dirección física dónde ubicarlos.

En noviembre publicamos el reportaje sobre una empresa fraudulenta llamada (por ahora) Tuboletera; su truco consiste en cambiar el nombre cuando se quema y después marcharse a “trabajar” en otra zona del país con una nueva marca. ¿Qué ha hecho la Profeco ante las denuncias de los clientes? Nada. ¿Qué va a hacer ante las próximas estafas? Nada, porque no hay dirección, oficina… ¡nada!

El dueño de Tuboletera ha estafado al público desde al menos 2018, con diferentes nombres de boleteras. En los próximos días publicaré un reportaje más amplio sobre este caso.

El otro flagelo que evade la Profeco es la reventa de boletos, repugnante fenómeno que vemos en todo concierto y festival de alta demanda. Como tantas veces ocurre en México, se quebranta la ley con absoluta impunidad, lo sabemos todos —las autoridades también— pero nada podemos hacer. “Un mal necesario”, se suele decir.

En los conciertos de BTS en México, hay un dato raro que ha pasado inadvertido: según Ocesa / Ticketmaster, había 136 mil 400 boletos disponibles para las tres fechas; es decir 45 mil 366 por cada concierto… pero en reportes periodísticos y de artistas suele decirse que ingresaron 50 mil, incluso más, cuando se registra lleno total en el Estadio GNP Seguros (antes Foro Sol).

Mera especulación, pero si por cada fecha existieran 5 mil entradas adicionales que nadie sabe dónde están…

Uff, no me hagan caso, mejor lean el artículo “La Mafia del Ticketing: Cómo Ticketmaster y los Bots han secuestrado la música en directo”, de . El periodista español escribe desde la perspectiva de su país, pero da la impresión de referirse a México cuando dice: « Por qué el "Sold Out" en 5 minutos no es éxito, es una estafa diseñada para que acabes pagando el triple »

Si Iván Escalante consigue corregir este renglón torcido de la venta de boletos, le aplaudiremos de verdad. Por ahora, que se guarde sus lineamientos, son puro cuento.

¿FINAL FELIZ PARA LAS ARMY?
No solo Claudia Sheinbaum abandera la esperanza de las Army mexicanas que no alcanzaron boleto para BTS. Quizás con mayor credibilidad, otra mujer ha vaticinado más presentaciones del septeto coreano en el país.

Mhoni Vidente, cuya fama me entristece porque refleja el atraso de amplios sectores de la población mexicana, ha dicho que BTS volverá para tres conciertos más. Y en la nueva visita a México, las ciudades de Monterrey y Guadalajara estarán incluidas.

Entonces…

Si Claudia Sheinbaum tiene éxito en su nueva función de booker y Mhoni se cubre de gloria paranormal, pronto se anunciarán las nuevas fechas del grupo coreano.

Las Army serán muy felices.

También los revendedores.

Aunque nadie más que Ocesa y Ticketmaster.

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Tras iniciar con excelentes reportajes de investigación, la insólita saga metalera publicada por Aristegui Noticias derivó en un desastre de técnica periodística.

De revelar y documentar las fechorías de varios protagonistas del negocio del metal en México, el autor de las notas pasó a las conjeturas, la imaginación, la ignorancia y tal vez el encono personal como sustento de su trabajo.

En mi artículo anterior, Oscuridad metalera y periodismo oscuro, narré cómo el reportero de Aristegui, Brandon J. Celaya Torres, perjudicó al festival Titans of Metal al emparentarlo, indebidamente, con la desaparecida empresa Live Talent, de negra reputación.

Ahora voy a analizar la nota que Aristegui Noticias dedicó al México Metal Fest, el festival anunciado para realizarse en Monterrey el 12 de octubre (de 2024).

Si la nota de Titans of Metal que abordé en el artículo anterior me parecía deficiente, la del festival regiomontano resultaba basura periodística.

Deprimente.

Aunque sigo siendo un aprendiz del oficio, mis estudios y mi práctica profesional no me dejaban dudas para calificar como pésima esta nota. Si Brandon trabajara en LA ROCKA, seguramente lo habría despedido.

Supongo que el rigor periodístico es prioritario en Aristegui Noticias, pero tal vez el heavy metal le va como tema de relleno y no creo le interese gran cosa a su directora, Carmen Aristegui.

Todo lo contrario para un un medio como LA ROCKA.

La entrega «México Metal Fest: la obscura red metalera se expande» se publicó el 4 de octubre, justo una semana antes de la fecha del festival.

La nota se apegaba a la línea argumental fallida que predominó en la serie después de los buenos reportajes iniciales.

En este caso, la tesis era que había personajes de la promotora MusicVibe involucrados de alguna manera con el México Metal Fest, por lo cual, y solo por ello, existía el riesgo de un fraude con el sello Live Talent.

Sin decirlo textualmente, tal era el mensaje.

Así había sido la nota del Titans of Metal y así serían la de Tool y otra dedicada al Knotfest realizado en Chile: sin pruebas de nada en cuanto a fechorías, ilegalidades o atisbos de fraudes inminentes, pero sí con el manto de la duda cubriéndolo todo a través del manejo tendencioso de los datos.

En la nueva nota, el reportero Brandon J. Celaya Torres reciclaba información de sus primeros reportajes para ofrecer datos reales, pero con un pequeño detalle: todo era ajeno al México Metal Fest.

El reportero mencionaba, sin justificación periodística, al hermano de un agente de artistas acusado de fraude, y al director de Summa Inferno, acusado públicamente de actos indebidos, ambos casos sin vínculos con el festival de Monterrey pero cuya sola mención servía para echarle más leña a la hoguera de la desconfianza.

Así fue la estrategia del reportero para construir su relato en contra del México Metal Fest: un alud de datos, nombres, lugares, fechas y más datos verdaderos pero irrelevantes, desconectados del festival, y además con una redacción farragosa.

No deja de ser irónico que a través de “la verdad” (la información era verdadera), el reportero inducía en el público una creencia equivocada.

La consecuencia de la falacia propagada por un medio tan influyente como Aristegui Noticias era obvia: enorme descrédito hacia el festival y desconfianza total por parte del público.

La principal, la única sospecha de que “Live Talent” —con la fachada MusicVibe de por medio— intervenía en el México Metal Fest, derivaba de la participación de la boletera FunTicket, encargada de vender las entradas.

FunTicket es la boletera oficial de MusicVibe y propiedad del mismo dueño, un antiguo socio de Live Talent.

Si bien se trata de un dato que llama la atención, quedaba lejos de constituir un elemento probatorio. En cualquier caso, más raro sería que el festival contara con la participación de MusicVibe sin llevar su logo, pues ¿por qué lo escondería?

Pero, aun suponiendo que MusicVibe hubiese preferido guardar total discreción, lo de verdad importante y reprobable, según la cantaleta del reportero de Aristegui Noticias, sería la influencia abominable de Live Talent.

El reportero Brandon no podía probar nada de lo anterior, por lo cual nunca lo plasmó así en sus textos… sólo lo sugería, lo insinuaba o lo daba a entender, una habilidad que posee cualquier reportero de medio pelo con mínimo dominio de la retórica.

Entre el caudal de datos sin ton ni son, la audiencia promedio seguramente no detectaba las pifias técnicas del reportero (y de su editor), pero cualquier periodista con cierta experiencia sí se daría cuenta en un santiamén.

A estas alturas ya era válido preguntarse si la serie de Aristegui Noticias obedecía a intereses extra periodísticos.

Me inclino a pensar que el obvio antagonismo de Brandon hacia Live Talent / MusicVibe / Summa Inferno se originaba en algún tema personal, una animadversión que lo llevó al mal ejercicio del periodismo.

Reitero: no creo que alguien externo le estuviera pagando al reportero para perjudicar a los que salieron perjudicados, como diría su jefa (chiste local para quienes siguen el noticiario de Carmen Aristegui y escuchan con frecuencia sus deslices tautológicos).

CÓMO CAUSAR DAÑO CON DATOS VERDADEROS
Además de la falacia que relaciona a Live Talent con el México Metal Fest, la nota evidencia errores de valoración e interpretación en otros puntos cruciales.

El yerro más importante es el de la “falta” del permiso municipal, explotado escandalosamente en las redes sociales de Aristegui Noticias.

El reportero indagó a través de los mecanismos de Transparencia y Acceso a la Información sobre la existencia del permiso municipal que debería expedir el Ayuntamiento de Guadalupe, N.L., para la realización del festival, como si se tratara de un documento clasificado y no un trámite de rutina para quienes organizan espectáculos.

A menos de un mes de distancia, el México Metal Fest carece de autorización oficial para llevarse a efecto, decía la nota. Se presentó como una llamada de alerta, magnificada por las redes del portal que publicaron no una vez, sino en repetidas ocasiones, la tremebunda revelación.

La “noticia” hubiera sido de capital relevancia si tal permiso no se pudiera tramitar en dos o tres horas en cualquier fecha cercana al festival.

De nuevo Aristegui Noticias, a través del reportero Brandon, nos daba un ejemplo de cómo los datos verdaderos denigran al periodismo cuando se tergiversan.

Si bien el dato ofrecido por el reportero era correcto, resultaba intrascendente porque había tiempo de sobra para un trámite que no implicaba ninguna dificultad, dado que la Expo Guadalupe satisface todas las regulaciones municipales y es sede de decenas de espectáculos cada año.

Si Brandon hubiera preguntado, sabría que los requisitos para presentar espectáculos públicos varían en cada Estado y en cada municipio.

En Nuevo León, tratándose de recintos que cumplen con las regulaciones establecidas, es muy sencillo obtener el permiso municipal.

En otras ciudades, como León, Chihuahua o la CDMX, por mencionar algunas, resulta más complicado (y caro). Pero casi en cualquier lugar es un trámite sin obstáculos serios.

Sorprende, de inicio, que el reportero haya considerado que los organizadores de un festival que cuesta varios millones de pesos, podrían omitir un trámite elemental que cuesta aproximadamente $200 pesos.

Sí, claro que hay sucesos increíbles, pero cualquier reportero sabe que es obligatorio verificar una y otra vez todos los ángulos del tema porque, a final de cuentas, nuestra misión es informar al público, no hacerle creer disparates.

Este yerro periodístico de Brandon, con la subsecuente amplificación del editor o community de las redes sociales de Aristegui Noticias, ¿cuánto le habrá costado al México Metal Fest en dinero y en credibilidad?

No entiendo cómo los organizadores del festival no exigieron su derecho de réplica a Aristegui Noticias, dadas las fallas evidentes del reportero y el daño que les causó.

Bueno, tal vez se encontraban demasiado ocupados resolviendo el embrollo que padecían en esos momentos, justo a una semana del festival.

UN FESTIVAL EN APUROS
Las nubes negras se posaron sobre el México Metal Fest desde su edición 2023, de manera literal: aquel año se realizó los días 16 y 17 de noviembre en un ambiente frío, nublado y lluvioso, y lo peor, con una concurrencia menor a la que necesitaban los organizadores.

El festival regiomontano había contratado a dos grupos de renombre comercial, Gojira y Mastodon… pero los boletos no se habían vendido lo suficiente.

Curiosamente, el promotor Alejandro Rodríguez Aranda había presentado con gran éxito a las dos bandas en la CDMX unos días antes.

Curioso, por no decir sospechoso.

Porque Rodríguez Aranda, mejor identificado como Cacique, formaba parte del equipo organizador del México Metal Fest y a él le había correspondido cerrar el trato con las bandas estelares.

Pero en vez de garantizar la exclusividad para Monterrey, como debe ser en estos casos, ¡contrató a Gojira y Mastodon para presentarlos por su cuenta en el mercado más importante del país!

Mientras el festival terminaba con números rojos por la inversión que supuso contratar a esas dos bandas, Cacique las aprovechaba para romper la taquilla en la capital del país… qué bonito.

El siguiente paso de Cacique, sin avisar al dueño del México Metal Fest ni a los demás miembros del equipo organizador, fue anunciar que el festival se mudaba a la CDMX.

Rodríguez Aranda no contaba con facultades para ostentarse como propietario ni como líder del festival, pero al tener bajo su control sus redes sociales, difundió sin contratiempos el relato del cambio de sede.

Hasta en LA ROCKA compartimos su comunicado, sin saber que era una falsedad.

La historia completa del desaguisado la publiqué en "El karma del Cacique Metal Fest”, con datos que lamentablemente el reportero de Aristegui Noticias no tomó en consideración, supongo que por ignorancia.

El año 2024 fue una lluvia de sapos y culebras en las redes sociales en contra del auténtico México Metal Fest, que permaneció en Monterrey.

Numerosas páginas carentes de ética periodística apoyaron la fantástica proclama de Cacique de ser el padre, hijo y espíritu santo del festival antes-regiomontano-ahora-chilango, y por el contrario, al México Metal Fest lo desacreditaban porque “la esencia” ya no estaba ahí.

Y los sicarios digitales simpatizantes de Cacique difundieron con ahínco la versión de que Live Talent se había apoderado del membrete del festival a través de, claro, MusicVibe.

Huérfano de una estrategia de comunicación, el inofensivo México Metal Fest se convirtió en un bulto al cual sus enemigos acuchillaron mil veces desde todos los ángulos posibles, hasta desangrar su credibilidad y con ello afectar la venta de boletos.

El festival yacía moribundo en el área de cuidados intensivos cuando vino el remate de Aristegui Noticias.

LAS CONSECUENCIAS
Como ya establecí antes, no creo que el reportero Brandon haya recibido dinero u otro beneficio de un agente externo por sus publicaciones en Aristegui Noticias.

Pero de lo que sí estoy seguro es de la satisfacción que su nota del México Metal Fest representó para Cacique y sus monaguillos de las redes sociales, no sólo por coronar la campaña de desprestigio en contra del festival regiomontano, sino porque legitimaba a Rodríguez Aranda en su disputa pública por el legado del mismo.

Brandon, de nueva cuenta, falló en sus señalamientos, perjudicó a inocentes y premió a un advenedizo.

Así como antes dañó la credibilidad de los organizadores del Titans of Metal Fest, ahora golpeaba al México Metal Fest, sin pruebas de nada.

El festival de Monterrey, que de por sí no había vendido gran cosa de entradas, con el bazukazo de Aristegui Noticias solo alcanzó a arrastrarse por el fango para cancelar los principales artistas (King Diamond y KK’s Priest) y ofrecer un festival gratuito con bandas secundarias a manera de compensación.

El agonizante festival reembolsó de inmediato los boletos de quienes compraron en puntos de venta físicos.

Pero entonces surgió un problema que hoy, más de un año después, aún no concluye: la boletera FunTicket se ha negado a reembolsar a quienes adquirieron sus entradas en línea.

Vaya desastre para el México Metal Fest.

Entre la ofensiva de Cacique y sus minions de la pseudo prensa especializada, el lodo radioactivo de la nota malhecha de Aristegui Noticias, y el desfalco al público por parte de FunTicket, sobrevivir sería un milagro.

En 2025 no hubo festival y 2026 difícilmente verá su regreso.

En las dos o tres partes que me faltan por publicar de esta serie, abordaré el caso de MusicVibe-FunTicket, un ente empresarial con prácticas nefastas y nocivas, pero con mentalidad y objetivos muy lejanos a los de Live Talent.

También voy a compartir lo que me dijo el reportero Brandon J. Celaya cuando le cuestioné sobre lo que ya expuse en los dos primeros artículos (hasta donde fue posible, pues después de un rato se negó a seguir la entrevista).

Pero antes de continuar con la serie de #Aristegui_Metal, haré una pausa temática con la finalidad de imprimirle variedad al newsletter. El siguiente artículo no sé de qué va, pero seguro me distanciaré de Aristegui y del metal durante unos días.

Gracias por leer.

REPORTE SÓNICO por Xardiel Padilla es la newsletter sobre rock, periodismo, política, cultura, sociedad y otros temas, que envío por e-mail una o dos veces por semana, o cuando tengo tiempo.

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Cuando las publicaciones empezaron a perder el rigor periodístico que se espera de la marca Aristegui, escribí un par de artículos críticos sobre los trabajos del reportero Brandon J. Celaya Torres, pero no los publiqué.

Mi intención era completar una serie para revisar las publicaciones de Aristegui (cada vez peores).

Sin embargo, por mis otras ocupaciones laborales, me faltó tiempo y no concluí pronto la redacción de los dos o tres artículos que me faltaban.

Desanimado, pensé dejar el asunto por la paz, pero…

Aunque ya ha pasado más de un año, finalmente he decidido publicar el primer artículo, y después vendrán los demás. Más vale tarde que nunca.

Después de todo, el metal no conoce fecha de caducidad.

Confío en que los lectores metaleros consideren aún oportuno que hoy se diga lo que nunca se dijo sobre aquellas publicaciones de Aristegui Noticias.

También puede ser de interés para periodistas o quienes sientan inquietud por el periodismo como materia de estudio.

El metal merece el mejor periodismo posible.

Oscuridad metalera y periodismo oscuro

Fulminante veredicto:

“La publicación de este tipo de artículos sin el rigor y equilibrio esperado en un medio de alta influencia como Aristegui Noticias es preocupante y merece ser revisada”.

Así dice un párrafo concluyente de la consulta con un tercero, totalmente neutral, sobre la nota «Tool ¿quiénes están detrás de su concierto en México?», publicada en Aristegui Noticias el 17 de octubre de 2024.

Yo, eterno aprendiz de periodismo con varias décadas de experiencia, no tenía dudas de las deficiencias de la nota firmada por Brandon J. Celaya Torres.

Desde una perspectiva profesional, se trataba de un pésimo trabajo.

Como editor yo nunca la hubiera publicado, y menos en un portal de enorme prestigio e influencia como el de Carmen Aristegui (como dice el Hombre Araña: un gran poder conlleva una gran responsabilidad).

Pero en las redes sociales mi punto de vista iba a contracorriente; ¿qué tal si el equivocado era yo? Así que decidí buscar un juicio independiente y ajeno al ámbito del rock y del metal.

La nota sobre Tool, en resumen, constituía la enésima acusación del reportero de Aristegui hacia la promotora MusicVibe (junto con la boletera FunTicket).

El pecado de la promotora consistía en sus nexos hipotéticos con la antigua, desprestigiada y desaparecida empresa de nombre Live Talent.

El señalamiento flamígero del reportero Brandon derivaba de la relación de socio de José Luis Alva Briceño, dueño de MusicVibe (y FunTicket), con Live Talent.

Conviene aclarar que antes de la andanada de publicaciones en Aristegui Noticias ya se decía en las redes que la extinta empresa Live Talent había reencarnado en una nueva, MusicVibe, con la finalidad de seguir organizando conciertos y volver a defraudar al público metalero.

La narrativa acusatoria en contra de MusicVibe surgió con una campaña en redes sociales orquestada a través de medios pseudo periodísticos y cuentas con nombres falsos.

Durante meses pregonaron la historia (sin pruebas) de que la empresa MusicVibe era Live Talent con otro nombre.

Pero el convencimiento casi absoluto para miles de aficionados al metal en México llegó cuando así lo estableció Aristegui Noticias, el prestigiado portal que dirige Carmen Aristegui, terror de la clase política y figura respetada en el ámbito del periodismo.

Para sorpresa del público metalero, de repente Aristegui mostraba un súbito interés por la escena metalera de México y lanzaba una serie de reportajes y notas sobre el tema.

UN BUEN ARRANQUE
El reportero Brandon J. Celaya Torres había iniciado con un par de piezas periodísticas impecables el 18 y 19 de agosto de 2024.

El primer reportaje, «Del Hell & Heaven al Knotfest: la oscura red que capturó al metal en México» diseccionaba a Live Talent, exhibiendo numerosas irregularidades y prácticas reprobables de la empresa originaria de Guadalajara y sus socios.

El reportero respaldaba todo con testimonios y documentación que dejaba poco espacio para refutar lo que allí se establecía.

En el segundo reportaje, bajo el encabezado «Summa Inferno: entre engaños y festivales fantasma», Aristegui Noticias revelaba –también con pruebas y testimonios– prácticas cuestionables e incluso probablemente delictivas de Jorge Figueroa Tapia, empresario de medios, también promotor ocasional de conciertos y cuyo nombre es más o menos conocido entre los seguidores del metal en el país.

Figueroa Tapia es el director de Summa Inferno, medio online especializado en el género del metal, el medio de mayor visibilidad en el país y al que se considera aliado o palero de Live Talent y, ahora, de MusicVibe.

Un tercer reportaje, el 6 de septiembre, continuaba las denuncias contra el director de Summa Inferno y exponía más aberraciones cometidas por Live Talent y sus socios: «Concierto de Bad Bunny, Force Fest y Black Phoenix Agency: una trilogía de engaños al descubierto».

Ninguno de los personajes y empresas mencionados por el reportero Brandon pidió nunca el derecho de réplica.

Y previo a su publicación, nadie de los implicados en los reportajes, salvo un vocero de MusicVibe, le concedió entrevista para desmentir o aclarar las investigaciones. Jorge Figueroa Tapia, el de Summa Inferno, sólo le respondió por escrito un cuestionario.

Lo que sí recibió el reportero después, fue ataques e insultos en las redes y por teléfono, presumiblemente de individuos allegados a las personas a quienes exhibió.

Hasta ese momento, yo como periodista solo sentía aprecio por los trabajos publicados y reconocimiento para el reportero.

Se trataba de investigaciones muy completas y, acorde con los principios éticos del periodismo, había ofrecido a las personas señaladas la oportunidad de esclarecer los puntos acusatorios.

En mi opinión, varios de los involucrados podrían haber sido más transparentes para explicar su participación en la red de trácalas que se ponía en evidencia y así salvar siquiera un poco su reputación, en particular el dueño de MusicVibe.

Pero si estos personajes no quisieron o no pudieron defenderse, eso ya no era culpa del reportero.

Todo encajaba en la línea y el profesionalismo propios de la marca Aristegui.

Si acaso me quedaba la espinita del raspón a MusicVibe, pues sólo se fundamentaba en que su dueño había sido socio de Live Talent.

Pensé que no dejaba de ser curioso que justo cuando MusicVibe se colocaba entre las promotoras de conciertos más fuertes de México y se convertía en competencia de Ocesa, Apodaca Group y Zignia, le llegaba un duro trancazo mediático.

Pero no existía falsedad en los hechos presentados y me parecía muy improbable una motivación extra periodística por parte del reportero para intentar dañar a MusicVibe.

PERIODISMO DEFICIENTE
Mi desaprobación, a nivel periodístico, empezó con la nota «Titans of Metal ¿quién está detrás del nuevo festival metalero de México?», del 10 de septiembre.

Aquí el reportero Brandon puso en la picota a los organizadores del nuevo festival Titans of Metal (se realizó por primera vez el 1 de marzo de 2025 en CDMX).

Y solo porque alguna vez acordaron una alianza con gente del equipo Live Talent para crear una sociedad que, por lo demás, murió antes de nacer, pues nunca funcionó.

A raíz de la publicación de Aristegui Noticias, el festival, que apenas se anunciaba, fue catalogado en redes sociales como un “evento Live Talent”, lo cual obviamente le produjo severos daños a su imagen y credibilidad.

Me pareció un mal trabajo periodístico –al igual que los siguientes– porque Brandon estructuró una acusación implícita hacia los organizadores, pero sin expresar textualmente ningún cargo.

Al magnificar una muy lejana relación con Live Talent, el efecto indudable era verter desconfianza en el Titans of Metal.

Sin ofrecer prueba alguna de actos indebidos o irregularidades que pudiesen indicar un inminente o probable fraude o algo parecido, Brandon sembraba la duda sobre el nuevo festival y la empresa Medussa Entertainment, todo al nivel de insinuación o conjetura.

En los géneros noticiosos o informativos eso le resta muchísimo valor a cualquier trabajo periodístico.

Sin embargo, aparentemente nada más yo lo veía así.

En las redes, los ataques contra Titans of Metal cayeron como una plaga bíblica, por cierto con el beneplácito de los troles y el tradicional rebaño de medios metaleros pseudo periodísticos del país, que alegremente compartían el pésimo trabajo de Brandon.

El mismo día de su publicación, la nota de Aristegui Noticias se modificó para agregar la aclaración de los señalados.

Más tarde, también el mismo día, se publicó una segunda nota, de índole aclaratoria: «Organizadores de Titans of Metal se deslindan de Live Talent y sus integrantes». Por allí hubo un jalón de orejas, seguro.

Pero… ¿en verdad habrá servido de algo publicar el deslinde después del linchamiento al Titans of Metal en las redes? Muy improbable, pues bien se sabe que lo bailado ya nunca se nos quita.

LA RESPONSABILIDAD OBLIGA
La debacle en el rigor periodístico del reportero de Aristegui Noticias continuó en las siguientes publicaciones, como explicaré en las próximas entregas de esta serie que dividiré en tres o cuatro partes, quizás cinco.

Por lo pronto aquí va un fragmento más de la consulta que realicé sobre la nota de Tool, un veredicto válido también para las demás que siguieron:

“Los medios de prestigio tienen una responsabilidad aún mayor de asegurar que todas sus entregas cumplan con los más altos estándares. Si un medio sacrifica el rigor en aras de mantener viva una narrativa, corre el riesgo de perder la confianza que ha construido con su audiencia. En este caso, habría sido más profesional y ético presentar un análisis matizado sobre las empresas y personas involucradas, sin depender de conjeturas o antecedentes no actualizados”.

En el próximo artículo abordo el tratamiento de Aristegui Noticias al caso México Metal Fest, probablemente el peor de los trabajos de la serie firmada por el reportero Brandon J. Celaya Torres.

Y más adelante dedicaré un artículo al análisis periodístico que obtuve a manera de consulta, al cual ya hice referencia, y presentaré la versión que me dio el reportero de Aristegui Noticias.

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Gracias por leer.

INCREÍBLE…

Las fotografías y videos impactaron a México: en la vía pública y a la vista de todos, un tipo se acerca a la mismísima Presidenta de México por la espalda, pega su cuerpo al de ella, inclina la cabeza como para besarle el cuello y con su brazo la rodea en un intento de manosear su pecho.

El instante duró poco más que la eternidad, ante la increíble ausencia de protección para la figura política de mayor rango del país —y recordemos que no es cualquier país: México representa la décima segunda economía más importante del mundo, suena absurdo que su Presidenta ande por la calle sin nadie que la cuide.

¿Cómo demonios ocurrió?

Para beneplácito de Mark Zuckerberg, Elon Musk y demás señores feudo-digitales, el estallido en las redes alcanzó nivel de pirotecnia nuclear.

El contexto es fundamental para entender el revuelo que se produjo aquel martes 4 de noviembre en las benditas incubadoras de chismes, fake news y opiniones sin sustento.

Sucede que el ataque a Claudia Sheinbaum ocurrió en el momento de mayor malestar cívico en lo que va de su Gobierno, provocado por la incapacidad institucional en el rubro de la seguridad pública.

Como sabemos, la Presidenta despacha en varios frentes de batalla a la vez, contra enemigos internos y externos poderosos y llenos de belicosidad que, además, muy probablemente disparan todos al compás de una batuta superior, if you know what I mean.

Y el fuego enemigo ha logrado irritar la piel de Morena más que nunca en los últimos días.

En este artículo realicé un bosquejo del panorama grisáceo que ya se extendía frente al gobierno de la 4T la semana previa. Nada catastrófico, aún, pero significativo porque empezaban a verse señales concretas de enojo, impaciencia, inconformidad, tanto en las redes como en la vida real, con mayor intensidad que antes.

El peor golpe a la imagen del Gobierno en los últimos días, el asesinato de Carlos Manzo, presidente municipal de Uruapan, activó la indignación ciudadana como casi nunca. Primero en Michoacán, después en el resto del país a través de las redes. De la tristeza al enojo, así el ánimo de buena parte de la población.

En lenguaje populachero: el horno no estaba para bollos.

Y entonces sucedió el acoso a la Presidenta en la vía pública… sin guaruras o ayudantes a su lado... ¿cómo era posible eso?

¡Pum!, se armó el escándalo.

EL (DIZQUE) MONTAJE

Previo al asesinato de Manzo el 1 de noviembre, el único otro momento de verdadero bochorno para el régimen se había registrado en marzo, cuando madres buscadoras ingresaron a un campamento de narcos abandonado que había servido para adiestrar y exterminar a jóvenes reclutas, en Teuchitlán, Jalisco.

Esa vez el ardor de la indignación recorrió México entero, no solo por el hecho, abominable desde cualquier ángulo, sino por la reacción indolente de algunas voces oficialistas, como la del senador Gerardo Fernández Noroña.

El correr de los días, semanas y meses, junto con la labor propagandística de los paleros del Gobierno, terminó por darle vuelta a esa página, al menos por ahora (aunque ahí queda la factura pendiente, pues nunca se resolvió nada en torno al famoso rancho).

En el año y pico de Claudia Sheinbaum en la Presidencia, los mexicanos hemos padecido también otros agravios sin duda importantes, pero, seamos sinceros, sin impacto real en la opinión pública.

Por ejemplo, la terrible ofensa al pueblo de México que representa el huachicol fiscal —sistemático y con participación de funcionarios y personal de la Marina— no ha trascendido más allá de los noticiarios y los círculos grillos en las redes. No hay efectos, hasta hoy, en la conciencia ciudadana, tal vez por la dificultad para entender el entramado y los alcances del robo.

En general, la maquinaria propagandística de la 4T ha logrado contener los daños y solo había sufrido en serio cuando lo de Teuchitlán, Jalisco, y ahora con lo de Uruapan, Michoacán.

Y justo en medio del vértigo por la indignación popular tras el asesinato de Carlos Manzo, México atestiguó el extraño caso del borracho callejero que se propasó con la Presidenta.

El alboroto se armó de inmediato.

Aunque el acoso a Claudia Sheinbaum fue una réplica exacta del calvario que viven millones de mexicanas todos los días, cuestionar el machismo imperante en la sociedad quedó en segundo plano; práctica y “misteriosamente” a nadie le importó.

En las redes se impuso el veredicto de la cortina de humo: el poder presidencial buscaba desviar la atención del tema álgido del momento, el asesinato de Manzo.

¿Pruebas? Ninguna.

Bueno, sí se enlistaban algunas, pero muy tontas, como el corte de pelo del agresor (“es un militar”, decían algunos expertos en identidad capilar) o la semejanza a nivel fenotipo entre el atacante y protagonistas de escenas cuatroteístas del pasado, según registros fotográficos.

Las supuestas pruebas que apuntalaban la hipótesis del montaje estaban para llorar (o reír), pero sea como fuere, en el mundo virtual quedaba clara la tendencia. De manera abrumadora, los opinadores decían que aquello fue una “caja china” desplegada por el Gobierno para cambiar el rumbo de la conversación pública.

Dado el historial de manipulación informativa por parte de los gobiernos (todos, no solo de la 4T), ciertamente aquello podría ser un caso más.

EL OJO DE LOS EXPERTOS

Sin embargo, el rigor periodístico exige descartar las suposiciones como prueba de cargo; y el incidente había ocurrido unas horas antes, era demasiado pronto para verificar algún indicio, si existiera.

Además, había un detalle de enorme relevancia para tomar en cuenta: los periodistas más críticos, verdaderos perros doberman cuando se trata de Morena y su gobierno, informaban de un acoso a la Presidenta; solo con alguna excepción de naturaleza azteca, prácticamente ninguno de los carniceros habituales del periodismo anti-AMLO atacó al Gobierno aduciendo un presunto montaje.

Mientras en las redes la muchedumbre digital lapidaba a Claudia Sheinbaum por supuestamente fingir un acto deleznable, sus más feroces enemigos en el campo de la comunicación pública relataban el hecho como una agresión de índole sexual.

¿Por qué esta discrepancia?

Grupo Reforma, El Universal, Aristegui Noticias, Carlos Loret de Mola, Joaquín López Dóriga, Ciro Gómez Leyva, Azucena Uresti, por mencionar a algunos de los más connotados voceros del sector que aborrece a la 4T, se abstuvieron de decir que el Gobierno intentaba distraernos.

En cambio, otro personaje muy poderoso impulsaba la versión de la cortina de humo sin ningún recato. Ricardo Salinas Pliego, falto de escrúpulos como de costumbre, encabezó el posicionamiento del montaje como la verdad de la cual nadie (de sus zombis) podía dudar.

El Tío Richie nunca ha necesitado pruebas, indicios ni nada por el estilo para lanzar a los cuatro vientos las fake news que le convengan. En ese sentido, es un tipo despreciable.

Los periodistas y medios que cité no son peritas en dulce. Cuando el tema a abordar es Morena y sus derivados, no dan ninguna concesión; si los oficialistas meten la pata, aunque sea solo el dedo gordo, lo pagan con creces en noticiarios, columnas y mesas de opinión.

Entonces, ¿por qué ahora se adhieren a la narrativa oficial? ¿Acaso los compró el Gobierno? ¿O los amenazaron?

A reserva de conocer sus motivaciones particulares más adelante, supongo que la artillería pesada de los comunicadores anti-Gobierno consideró aspectos fundamentales para validar el incidente como acoso (cuando menos hasta ese momento), y no tomar las suposiciones como pruebas de una estrategia de distracción.

Explicaré por qué, tomando como base el colmillo profesional e incluso la deontología periodística, calificar de “caja china” lo que le sucedió a la Presidenta de México hubiera sido un despropósito y un error grave para los medios y periodistas.

1. La condición inherente de una caja china es que no parezca caja china. Es fundamental que la manipulación de la gente pase inadvertida. La población a la que se pretende engatuzar no debe sospechar ni tantito que existe la intención de distraerla.
   Por lo tanto, si el acoso a Claudia Sheinbaum fue un montaje, qué chafas estrategas trabajan en el área de comunicación de la Presidencia, pues armaron una cortina de humo demasiado burda y descarada.
   Serían pésimos, porque hasta las personas que no razonan más allá de sus narices, de inmediato “descubrieron” que se trataba de un montaje.

2. Una cortina de humo, como cualquier engaño, se puede descubrir; este riesgo debe minimizarse hasta que resulte (casi) inexistente. La Presidenta no se arriesgaría a que alguno de esos malditos periodistas que todo investigan revele con pruebas (no con la imaginación) el entramado de una cortina de humo tan deficiente.
   Si los equipos de investigación periodística han dado a conocer información muy delicada sobre el huachicol fiscal, las propiedades de Adán Augusto, los viajes de Andy, la licenciatura falsa de la ministra Esquivel y tantas otras cosas, ¿no podrían documentar un montaje tan precario?
   Es más: apuesto a que en estos momentos hay varios reporteros buscando pistas, indagando con sus fuentes, revisando videos, hablando con testigos, por si acaso sí se trató de un montaje. Si nos aventaron una cortina de humo de tan baja calidad, más temprano que tarde surgirán indicios.

3. La integridad física de la Presidenta no se pone en juego (voluntariamente). Bajo ninguna circunstancia, y menos en un montaje de pacotilla, la Presidenta se colocaría por su propia voluntad en una situación de peligro físico inminente.
   Salvo que la totalidad de las personas en esa área hayan participado como actores (lo cual dispararía el riesgo de una indiscreción), a nadie del equipo presidencial se le ocurriría un simulacro con tantas variables sin control.
   Suponiendo que un actor profesional encarnara al agresor, ¿cómo se podría prever la reacción de las demás personas en la escena?, ¿qué tal si surge un zafarrancho, un linchamiento al agresor, o si alguien arroja una botella para defender a Sheinbaum pero la golpea a ella en el rostro?
   Cualquier cosa podría pasar, sería absurdo colocar a la Presidenta en una situación así a propósito.

4. La seguridad personal de la Presidenta es muy deficiente. Sí, también cae en terrenos de lo absurdo, pero es bien sabido que AMLO desapareció el Estado Mayor Presidencial, un cuerpo militar de élite encargado de salvaguardar la integridad física del Ejecutivo, entre otras labores.
   Según López Obrador, se destinaban demasiados recursos a una labor claramente innecesaria porque él gozaba de la protección del pueblo. No se rían.
   Sheinbaum emula casi en todo a su santo patrón, así que también prescindió de guaruras especializados y continuó con un equipo de “Ayudantía” integrado por jóvenes sin experiencia en temas de seguridad.
   ¿Irresponsabilidad? Muchos así lo creemos. Más allá de eso, lo que le sucedió a la Presidenta cabe como posibilidad porque su equipo de protección personal es deplorable.

   

Una observación más sobre la actitud de los periodistas que, a pesar de casi siempre molestar a Morena, ahora evitaron caer en la tendencia de las redes: en realidad ellos nunca dijeron “no fue un montaje” ni nada parecido. Yo tampoco descarto al 100 % esa improbable posibilidad. Simplemente, con los elementos de juicio a la mano, en ese momento (y hasta hoy) era una estupidez calificar el asunto como cortina de humo.

LA TRAMPA DE LA FE

Tal vez Ricardo Salinas Pliego y sus aliados derechairos inyectaron potencia al discurso de la cortina de humo, pero la creencia de la manipulación en ese caso en ´concreto, compartida por millones de mexicanos, se explica también por otros factores.

Uno es la maltrecha confianza en los políticos y el Gobierno por parte de la gente. Si bien es cierto que Morena se ha convertido en una aplanadora electoral y cuenta con una amplia infraestructura de cuadros y propagandistas, está lejos del corazón de la mayoría de los ciudadanos, como quedó en evidencia en las elecciones del Poder Judicial.

Existe además un sector importante de la población que literalmente odia a Morena y considera que todo lo que huele a 4T, incluida Claudia Sheinbaum, equivale a corrupción, mentira, soberbia e ineptitud.

La posibilidad de un intento manipulativo por parte del oficialismo encaja perfectamente en el marco mental de millones de personas.

Si agregamos el efecto contagioso conocido como falacia ad populum, junto con la cada vez más deficiente capacidad de abstracción de las personas adictas al teléfono móvil, no nos debe sorprender, aunque sí preocupar, la reacción observada en las redes.

Quienes ostentan el poder —político, económico y de cualquier otro tipo— naturalmente buscarán siempre influir en la percepción de la gente común. Una y otra vez somos víctimas de creencias y certezas que adoptamos como propias, cuando en realidad ellos nos las inculcan e imponen con sutileza.

¿Cortinas de humo? Sí, a diario los gobiernos operan estrategias para canalizar la atención y la opinión de la ciudadanía a su conveniencia, y en casos de crisis no dudarán en sacar de la chistera un conejo; pero un conejo inteligente.

La agresión a Claudia Sheinbaum, que por supuesto no desvió la atención de lo ocurrido en Uruapan, quedará como la anécdota de un descuido y una irresponsabilidad de proporciones inverosímiles de la propia Presidenta.

Si algún día nos enteramos de un asombroso ardid atrás de semejante “caja china”, habremos de comprobar, una vez más, que la realidad supera a la ficción. Pero eso está por verse.

Gracias por leer hasta aquí, les garantizo que este artículo no es una cortina de humo.

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Mal inicia la semana para quien van a ahorcar en lunes

Qué horrible semana para Claudia Sheinbaum la que culminó en el Día de los Muertos.

Estados Unidos destruyó varias lanchas en las narices de México y, lo peor, los malandros que gobiernan Michoacán mataron al combativo alcalde de Uruapan a la vista de todos.

La promesa de paz y bienestar del Gobierno queda como mera fantasía en el Estado aguacatero; el asesinato del sábado no se va a olvidar tan fácil (y no fue el único en la semana).

La semana pasada la heredera de AMLO también escuchó los ecos de la fiesta de cumpleaños de Ricardo Salinas Pliego, padeció los bloqueos de carreteras por parte de agricultores, el ridículo caso de Simón Levy, y la muerte de 23 personas en el incendio en una tienda Waldos, en Hermosillo.

Además, se publicaron las notas de corrupción gubernamental que cotidianamente revelan periodistas y medios de tesitura diversa.

Lo peor, sin duda, fue lo de Michoacán. El asesinato del alcalde provocó la inconformidad y reclamos violentos de la ciudadanía ante la ineficiencia de los gobiernos estatal y federal.

Al momento de teclear estas líneas es madrugada del lunes 3 de noviembre y faltan algunas horas para la Mañanera de la Presidenta.

Pero ya conocemos la perorata fúnebre que surge del púlpito presidencial cuando asesinan a periodistas, activistas y políticos, como en las últimas semanas.

Podemos apostar que escucharemos el mensaje lastimero de siempre, el pésame a los familiares y la promesa de que se va-bla-bla-bla a investigar.

Solo habrá modificaciones obvias en el discurso: el nombre del muerto, las circunstancias y los culpables —aunque estos invariablemente resultan ser miembros del crimen organizado o de la oposición, según Morena.

La Presidenta sabe que el asesinato de Carlos Manzo, el alcalde de Uruapan, representa oro para la oposición, la prensa mafiosa tradicional y los alacranes de las benditas redes sociales.

No dan ganas de ser ella, le espera una semana difícil.

Están acribillando a su Gobierno desde el sábado, día de la tragedia, y el asalto a la conversación pública amenaza con prolongarse más de lo acostumbrado. Los paleros de la 4T en las redes sociales y sus hordas de focas amaestradas trabajarán horas extras en el control de daños.

Cuando los morenistas llaman buitres a quienes aprovechan la ocasión, están en lo correcto. Sin embargo, harían bien en preguntarse ¿quién sirve el festín e invita a los carroñeros?

Pero la autocrítica no existe en el vocabulario de Morena y tal vez allí reside el germen del desastre futuro del régimen. Si los gobernantes y los líderes del partido no aplican medidas correctivas a sí mismos, el país se les irá de las manos muy pronto.

Los retos de Sheinbaum

Apenas va un año y la Presidenta de México enfrenta situaciones tan caóticas y complicadas, que dan la impresión de ser problemas imposibles de resolver —bueno, los optimistas dirán que se pueden administrar.

El triunfalismo de la 4T está en riesgo de estallar como burbuja si los tumores del sexenio siguen creciendo y alimentándose uno al otro; aquí va una muestra:

• Delincuencia organizada. Se apunta el dedo acusatorio hacia la 4T, pero no nos hagamos tontos, la bronca viene de sexenios atrás. Felipe Calderón pateó el avispero de manera irresponsable, y aun antes el contubernio de autoridades y delincuentes ya era el gran negocio en México.

  La culpa se debe repartir entre todos quienes nos han gobernado, el detalle es que hoy le toca a Sheinbaum la obligación de desactivar la bomba nuclear que representa el crimen organizado para el país; nos cumple o nos cumple, no tiene excusa.
  Asesinatos, desaparecidos, extorsiones… el catálogo de delitos que sufre México y el miedo y la zozobra en que vive la población ya es insoportable, y los discursos no bastan.
  La inseguridad es el principal reclamo, Claudia.
  

• El imperialismo gringo. Donald Trump se ha soltado el pelo, no respeta las leyes internacionales, amenaza a medio mundo, carece de pudor y le importa un sorbete perjudicar a los demás, sean niños, familias o países enteros. Su objetivo es defender los privilegios de Estados Unidos ante el poderío comercial de China, que va arrasando donde llega
  En ese contexto, Trump necesita el control de América Latina… empezando por México.
  Estados Unidos no invadirá nuestro país porque no requiere hacerlo. Le bastará con meter las manos lo suficiente para influir en un cambio de régimen, si lo considera conveniente.

  Por eso, por muy izquierdosa que diga ser, Sheinbaum no puede cruzar la raya que le marca EEUU. En el discurso, sí, viva México, pero en la práctica debe comportarse dócil, astuta y ladina para sobrevivir a los embates del imperialismo.
  Qué fastidio para la Presidenta gobernar con la bota de Trump amenazando con pisotearla.

• El candidato presidencial Ricardo Salinas Pliego. Tiene en contra la edad (70 años), pero en su favor juegan los millones de dólares que aún le quedan y una poderosa estructura mediática a su disposición, la cual ahora crece con nuevas propiedades digitales.
  Casi nadie considera al Tío Richie un contendiente serio, lo cual se convierte en otra ventaja para él. Si continúa en la ruta hacia la candidatura en 2030, va a encontrar dormidos a los políticos tradicionales.

  La 4T ha construido un aparato de gobierno que le permitiría, teóricamente, aplastar a cualquier rival, pero el escándalo potencial y los lazos que seguro ya extendió al Partido Republicano y funcionarios de Trump, de alguna manera blindan al irritante empresaurio.

  Aunque claro, negociar la deuda del Tío Richie con el SAT arreglaría el problema. Por lo pronto, hiperactivo en redes sociales, Salinas Pliego es el principal cadillo para Sheinbaum en el campo de la opinión pública a ras de piso.

  En este artículo describo el eventual escenario de Salinas Pliego como candidato ganador en 2030, siempre que Morena cometa los errores suficientes para autodestruirse.
  

• El enemigo en casa. ¿Puede la Presidenta ejecutar una limpieza a fondo y deshacerse de los personajes y alianzas que le causan desprestigio y le hacen perder credibilidad a Morena y a su gobierno?
  Mientras el partido oficial conserve en puestos clave y proteja a Adán Augusto López, Ricardo Monreal, Gerardo Fernández Noroña, Cuauhtémoc Blanco y otros más, la idea de que es la reencarnación del PRI seguirá en boga.
  Lo mismo se puede decir de sus alianzas, como la que mantiene con el Partido Verde. Qué vergüenza.
  

• Inconformidad social. México es un gran ejemplo de adormecimiento político, apatía y falta de solidaridad entre la población, y qué pena decir que Nuevo León está a la cabeza en la materia.
  Pero todo tiene un límite y lo que sucedió ayer en Morelia (la invasión de ciudadanos al Palacio de Gobierno), así como la próxima marcha “One Piece” de la Generación Z (15 de noviembre en CDMX), indican el sobrecalentamiento de ánimos entre un sector de la población.
  Nada grave aún, pero los casos de levantamientos populares en otros países son una señal... ¿o una premonición?
  El hartazgo está llegando a niveles de alerta y la Casa de los Famosos y Chavana podrían ya no ser suficientes para atontejar a la población entera. Por alguna vía los inconformes, principalmente los jóvenes, deberán desahogar su frustración y tal vez exigir un cambio de rumbo.

El sonsonete no sirve

El aparato de comunicación de la 4T ha impulsado durante meses la idea triunfalista de que Claudia Sheinbaum goza de una popularidad muy, muy alta entre la población. Los mismos propagandistas se encargan de recordarnos que en las votaciones de 2024, Morena arrasó, tanto en la elección presidencial como en las de diputados, senadores, gobernadores y demás puestos.

Sí, está bien, pero eso no significa que la mayoría de la población sea izquierdista ni que la gente va a tolerar eternamente flagelos como la inseguridad pública.

Los habitantes de Michoacán, como los de Sinaloa —como los Nuevo León—, lo que quieren es vivir en paz, antes que nada.

Un aplauso para Sheinbaum por sus arengas nacionalistas ante Trump y felicitaciones por ser la número 1 en las encuestas.

Pero eso no sirve de nada en Uruapan ni en las otras poblaciones de Michoacán que padecen la plaga del crimen organizado y la maldición de los políticos corruptos o ineptos.

El Gobierno está fallando en un punto fundamental.

Y el sonsonete de la propaganda se diluye ante la realidad.

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Pronto nos quedaremos sin los grandes rockstars de siempre, los legendarios, los que cimentaron el rock con acero, sangre y sudor. El viaje de Ace Frehley y Ozzy Osbourne al más allá es el frío recordatorio del inminente final de una era.

Por la edad que han alcanzado, y también por el estilo de vida destructivo de muchos de ellos, no falta demasiado para despedir a los gigantes del rock.

Inmortales en su obra, son personas de carne y hueso que deberán cumplir el ciclo vital que corresponde por igual a panaderos, payasos de circo, periodistas, empresarios, jueces, proxenetas, diseñadores y cualquier otro ser vivo.

Hace rato inició la cuenta regresiva.

• Jeff Beck, amo y señor de la guitarra, murió el 10 de enero de 2023 a los 78 años.

• David Crosby, de Crosby, Still, Nash & Young, falleció el 19 de enero de 2023 a los 81 años.

• Justo un año antes, en enero de 2022, Meat Loaf se nos fue a los 74 años.

• Charlie Watts, el baterista de The Rolling Stones, murió en agosto de 2021 a la edad de 80.

• En nuestro país, el 14 de diciembre del año pasado perdimos al guitarrista Javier Bátiz a la edad de 80 años.

Estos guerreros caídos señalan la tendencia del futuro inmediato. Lo que antes ocurría como eventualidad, se volverá más común y recurrente.

¿Estamos listos para noticias fúnebres de talla astronómica, por ejemplo, la partida de Paul McCartney (83 años) o Mick Jagger (82 años)?

Tan asombroso que sigan en los escenarios en condiciones físicas propias de hombres mucho más jóvenes, como inevitable el telón que bajará cualquier día para estas dos leyendas del rock universal, quizás los personajes vivos de mayor renombre en la historia de la música popular.

¿Cuántas personas llegan al siglo de edad? Casi nadie.

Lo más probable, entonces, es que Paul y Mick nos durarán menos de 20 años… ¿Tal vez 10?

¿Y los demás grandes del rock?

La mayoría de los clásicos ya pasan de las siete décadas y algunos han arribado al octavo piso.

Rod Stewart, Alice Cooper, Eric Clapton, los otros integrantes originales de Kiss, los de Deep Purple, los de Led Zeppelin, los de Pink Floyd, los que quedan de The Doors y The Who, y los demás sobrevivientes de los años 60 y 70… Lo milagroso es que muchos de ellos todavía salen de gira como veinteañeros.

Varios son octogenarios avanzados, como Bob Dylan y Ringo Starr (¡y siguen tocando!).

En México, el mayor representante rocanrolero está sano como un león, así dice una de sus rolas, pero también es adulto mayor: Alex Lora cumplirá 73 años el 2 de diciembre.

Aunque jamás ha detenido sus giras y grabaciones —ni siquiera ha cancelado un concierto por enfermedad—, no podemos suponer que este chavo de onda seguirá tocando y gritando por los siglos de los siglos.

Otro nombre relevante en la historia del rock en México, aunque sin prestigio en la comunidad rockera, es Enrique Guzmán, quien cumplió 82 años el 1 de febrero.

No deja de haber cierta ironía en que los otrora jóvenes músicos, encarnación de la rebeldía juvenil con sus instrumentos y voces, hoy sirvan como ejemplos de senectud gloriosa.

Larga vida a todos ellos.

Claro que nada está escrito y a lo mejor quienes somos más jóvenes nos morimos antes. Tampoco se puede descartar un Matusalén rocanrolero que nos sorprenda dando conciertos con nueve décadas a sus espaldas. Ya veremos en los próximos años, si es que aún estamos aquí.

De lo que sí tengo la certeza es de que quiero seguir escribiendo esta newsletter incluso después de que se retiren los Rolling Stones. Te invito a suscribirte, es gratis, aunque también hay suscripciones de pago, básicamente para apoyar mi trabajo periodístico.

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Muere una persona cualquiera —cualquier persona—. Entonces sus familiares y amigos proceden a rendirle homenaje destacando sus virtudes y lo bueno que era; entre lágrimas y pésames, no caben remembranzas oscuras o pasajes ingratos en las elegías.

Será mejor recordar la versión más encantadora del difunto.

Seguramente sucederá también conmigo y con quienes lean esto cuando nos llegue la hora: en el funeral se dirán cosas tan bonitas que, de estar vivos, nos sorprenderían. Gracias por anticipado.

(Solo en voz muy baja y en algún rincón tenebroso, unos cuantos —los envidiosos—, harán memoria de algún episodio errático de nuestra existencia; no les hagan caso).

Me parece muy bien que así sea. Cuando muere un ser querido, el sentimiento nos lleva a resaltar sus rasgos favorables y también a minimizar, perdonar u olvidar sus detalles negativos, casi siempre insignificantes.

Pero cuidado: el día en que se nos va alguien excepcional como Mauricio Fernández Garza, el natural impulso a exaltar al personaje puede conducir a la distorsión de la historia, o su mutilación, al menos. Porque a Mauricio no se le puede considerar una persona como cualquier otra.

En el caso suyo, el impacto en la vida pública, la influencia cultural y el abolengo son factores que obligan a una revisión de su vida con matices y equilibrio.

Hablamos de un nuevoleonés de dimensiones monumentales prácticamente desde su nacimiento, cuya obra y acciones repercutieron en una escala desproporcionada e inalcanzable para el resto de sus coterráneos.

Mauricio fue un hombre fuera de serie, sin duda.

Pero si nos enfocamos solo en lo grandioso de este increíble político, empresario, promotor cultural, filántropo, coleccionista, paleontólogo, influencer, mecenas, amigo fraterno de Fidel Castro, estratega de seguridad pública, numismático, cazador y hasta músico aficionado —además de mega-multimillonario—, quedaremos deslumbrados.

Que el asombro y el arrobo no nos despojen de la capacidad de reflexión para entender los cómos y los porqués de alguien de tanta relevancia para la historia y la realidad actual de Nuevo León.

Apostemos por la mesura, por favor… hasta donde sea posible.

DE SU PROPIA BOCA
—Pinche periodista de mierda —dice Mauricio Fernández—. Yo creo es la peor vasca, porquería en este país (…) Siempre me ha odiado a un grado que…
—Pero ¿por qué? —interrumpe el entrevistador.
—Bueno, pues un día, una de las pocas personas que le dije vas y chingas a tu madre, cuando estaba en El Norte. Entonces, de los pocos que he tenido el gusto de cantársela en su cara.

Mauricio hablaba de Ramón Alberto Garza, el director editorial de El Norte y del Grupo Reforma durante muchos años, hasta el 2’000. Él ha sido uno de los pocos periodistas en confrontar el discurso de Mauricio y, sobre todo, desafiar el pedigrí premium del personaje.

Yo era reportero de El Norte cuando habría ocurrido lo que Mauricio le contó al youtuber Roberto Martínez (aquí, cuando va 1:08’40” del podcast Creativo), pero nunca me enteré de la supuesta mentada de madre a mi entonces jefe.

Lo cual se me hace raro, porque en aquellos tiempos El Norte era el medio de mayor influencia en Monterrey y un altercado como el que describe Mauricio resultaría un escándalo, cuando menos en el ambiente de los periodistas. Tampoco recuerdo un disgusto explosivo del empresario-político por alguna nota del periódico.

Haya o no sucedido tal cual lo relata Mauricio, su dicho revela la temeridad y arrogancia del personaje: en el podcast, el sampetrino hace alarde de la inmunidad que le permitía insultar maternalmente al director del medio más importante de la región, el periódico azote de funcionarios municipales y estatales, el destructor de reputaciones de políticos que quedaron marcados para el resto de sus vidas profesionales, el látigo cuyo zumbido ponía de rodillas a cualquiera que apreciara su honorabilidad pública…

Para casi cualquier otro ser humano con aspiraciones políticas, habría significado un suicidio insultar en su cara al director de El Norte.

Para él, no.

Por lo que escuchamos de su boca, a Mauricio le importaba un rábano cuán poderoso fuese El Norte. O bien, sabía que el dueño del periódico, el también sampetrino Alejandro Junco de la Vega, aliado ideológico de la clase empresarial de Nuevo León, obligaría a su empleado Ramón Alberto a apechugar.

O a lo mejor Mauricio sólo fanfarroneaba con el youtuber y nunca sucedió así. También cabe esa posibilidad, porque la anécdota es desconocida más allá del podcast.

Tras salir de El Norte, Ramón Alberto (también un defensor de los intereses del gran capital) fundó el portal Reporte Índigo y entonces la hostilidad entre ambos sí sería pública, como lo deja entrever Mauricio en el mismo podcast de Roberto Martínez y como se ve en esta entrevista en Televisa Monterrey.

El pleito en síntesis: Ramón Alberto publicó en Reporte Índigo los indicios de que el Alcalde Mauricio había pactado con la delincuencia organizada para mantener la paz en San Pedro Garza García. Mientras tanto, Mauricio acusaba al periodista de querer chantajearlo mediante la venta mañosa de publicidad. ¿Tal para cual?

Quizás fue entonces cuando se originó la animadversión, es decir, en la época de Reporte Índigo, no cuando Ramón Alberto era el director de El Norte.

Actualmente el periodista dirige Código Magenta, el único medio que expuso con regularidad, casi como una campaña en su contra, los conflictos de interés, las inconsistencias y los resbalones del cuatro veces Alcalde de San Pedro.

Va de ejemplo este video de abril de 2025; pero anoten en el buscador de YouTube “Código Magenta Mauricio Fernández” y salen montones de notas que dejan mal parado al Alcalde.

Efectivamente, el Tío Mau se vio involucrado en movimientos cuestionables que incluyen sospechas de favoritismo hacia su poderosa familia y la sombra de su famoso “Grupo Rudo” para procurar la paz en San Pedro. ¿O alguien cree que era un Alcalde perfecto y una persona intachable?

ORIGEN ES DESTINO
Para entender a cabalidad el fenómeno Mauricio Fernández Garza, primero hay que suscribir un principio elemental: los seres humanos caminamos por la vida al ritmo de las circunstancias propias de cada quien.

Aunque suena clasista, lo cierto es que no somos iguales. Cada quien viene al mundo envuelto en condiciones que nos predeterminan, no en todo, pero sí en gran medida, como el entorno familiar, el contexto social, el país, el estado y la ciudad en que nos toca vivir, el momento económico, la cultura predominante, también la genética y hasta la buena o mala suerte, entre infinitos factores ajenos a nuestra voluntad.

Suele decirse origen es destino aludiendo a la población en situación de pobreza permanente, aquella gente condenada a nunca superar las condiciones estructurales en las que nace, vive y se reproduce.

Para quienes sobreviven en condiciones materiales paupérrimas, “origen es destino = siempre serás pobre”.

La frase también aplica para personajes como Mauricio, aunque en sentido inverso: “origen es destino = si perteneces a la realeza de NL, siempre serás rico”.

El “destino”, por supuesto, es elástico: hay pobres que se enriquecen y ricos empobrecidos. Pero el principio vale y nos explica, así sea de manera muy general, la realidad social y económica de México.

Pues bien: Mauricio nació cobijado por el mayor privilegio socioeconómico posible; tanto privilegio, que seguramente rebasa la imaginación de los mortales comunes, como tú y yo.

Perteneció a la dinastía que, sin exagerar, podríamos considerar la dueña de Monterrey en el siglo 20, en sentidos figurado y literal.

Mauricio es descendiente en línea directa de Isaac Garza, el visionario hombre de negocios que desde el siglo 19 orientó la vocación del Estado para convertir a Monterrey en un gigante industrial.

Isaac Garza y después sus hijos, nietos y bisnietos —la familia Garza Sada— fundaron y desarrollaron las industrias y los negocios de la cerveza, el fierro y el acero, el vidrio, el cartón, la banca, la petroquímica, la hojalata y lámina, los alimentos procesados, los refrescos, las alfombras, las tiendas de conveniencia e incluso la televisión (cuando aún era novedad), entre muchas otras actividades económicas que le dieron y le siguen dando trabajo a millones de personas en el Estado, en México y en el extranjero.

Durante más de un siglo, las ganancias de la familia han sumado cantidades estratosféricas de millones de dólares. Y su prestigio e influencia económica, social, cultural y política han moldeado durante décadas a Nuevo León y a sus habitantes, aunque no nos demos cuenta o no lo queramos aceptar.

Ciertamente, en las últimas décadas la prominencia del clan en la sociedad nuevoleonesa se ha diluido ante la convulsión de los tiempos modernos, la llegada de tiburones mundiales, y el relevo generacional y las nuevas ramificaciones de la familia.

Recordemos, por ejemplo, que la emblemática Cervecería Cuauhtémoc ya no se llama así, y sus accionistas hoy son europeos de nombres impronunciables que no viven en Monterrey ni les importa la ciudad.

Vivimos otra época.

Pero si hablamos de poder a lo largo y ancho de la historia de Nuevo León, nada ni nadie como la dinastía real (de “realeza”) de los Garza Sada. En ese paradigma nació, creció, se desarrolló y murió Mauricio.

Él siempre hizo lo que quiso —ilimitadamente— porque origen es destino.

LA LEY DE MAURICIO
“Estaba loco” y “era muy prepotente” me dijo un empresario sampetrino acerca del Alcalde Mauricio Fernández Garza. Su comentario salió espontáneo, mientras platicábamos de otro tema.

Se refería solo a una faceta del Presidente municipal, en específico a la dura exigencia de que se cumplieran las órdenes e indicaciones que dictaba de manera tajante, así se tratara de locuras.

Mauricio plantearía esas características a su manera: “soy muy estricto”, decía de su trabajo en la Alcaldía de San Pedro.

Y a Diego Enrique Osorno, codirector del documental El Alcalde, le respondió así, entre risas, cuando supo que los editores del periodista pensaban que estaba completamente loco: “Normal, normal, nunca he sido”.

El documental de 2012 gira en torno a los acontecimientos y las decisiones del por segunda vez Alcalde de San Pedro, durante el periodo de violencia extrema que padecimos cuando los Zetas, el Cártel de Sinaloa, el Ejército y los policías locales se disputaban las calles de Nuevo León (entre 2009 y 2011, aprox).

Polémico hasta las cachas, Mauricio logró que San Pedro se convirtiera en un santuario mientras el resto del Estado ardía como el infierno. ¿Cómo lo consiguió?, allí reside el nudo del debate, porque el Alcalde desairó la ortodoxia legaloide para pactar el alto al fuego entre los bandos involucrados.

Mauricio decía, con el orgullo y la satisfacción de haberse salido con la suya, que hasta los capos del narcotráfico vivían en San Pedro, el lugar más seguro de México.

Quién sabe hasta qué grado Mauricio estiró la ley, o se la brincó, para salvar al municipio de los levantones, asesinatos y escenas de terror que se registraban por doquier excepto allí. En lo que todo mundo coincide, y muchos le aplauden, es que hizo valer la máxima “el fin justifica los medios”.

Sucede que Mauricio se acostumbró desde niño a hacer su voluntad. Por fortuna, no terminó como junior o nepo-baby de los que se regodean en la autoindulgencia, la arrogancia y la irresponsabilidad; él era otra clase de individuo, desde la infancia.

La prepotencia, entendida como mamonería e intención de humillar a los demás, no fue un rasgo preponderante de su personalidad de joven ni de adulto; quizá algún arrebato ocasional, un berrinche, como a cualquiera nos sucede cuando despiertan los demonios que llevamos dentro, pero en su caso hay que entender la posición de alcurnia de un niño con prácticamente todo a su alcance —y todo significa TODO.

Muy quitado de la pena, Mauricio ventiló en numerosas ocasiones sus “travesuras” de púber: le vendió armas a la policía sampetrina, realizaba patrullajes nocturnos con los uniformados, practicaba tiro al blanco con latas sobre la cabeza de un amigo, y se iba de parranda al cabaret Reno, en el centro de Monterrey.

El Mauricio adulto se jactaba públicamente de las acciones extravagantes y a veces “ligeramente” fuera de la ley del Mauricio infantil y adolescente.

La ley… bah, quizá a fines de los años 50 y principios de los 60 no existía, o simplemente él podía hacer lo que le pegaba la gana porque ¿quién se atrevería a arrestar o mínimo reprender al nieto de don Roberto Garza Sada?

Muchos años después, la plenipotencia desarrollada por Mauricio jugó un papel relevante en sus gestiones como Alcalde. A diferencia de los demás políticos, él no sentía el compromiso de rendirle cuentas al partido, al Gobernador, al Presidente… a nadie, probablemente ni a la ciudadanía de San Pedro.

Menos mal que su visión humanista, la obsesión por mejorar el Municipio y el deseo de compartir con sus semejantes parte de las maravillas a su alcance, lo encaminaron hacia causas favorables al bien común.

A pesar de los tropezones y yerros que se le puedan señalar, incluido cierto desdén por la ley, el balance final del Tío Mau yo diría que es positivo, aunque también cuestionable más de una vez.

OLIGARCA DESOBEDIENTE
En circunstancias de menor privilegio, Mauricio se habría topado con limitantes para alcanzar las hazañas que le conocimos.

Aunque dijo muchas veces que de joven pasó 10 años manejando un vocho mientras ahorraba para comprarse su casa, aparte de que suena inverosímil, nos queda claro que los recursos casi sobrenaturales del universo familiar eventualmente respaldaron su genialidad multifacética.

Subrayar que se trataba de un multimillonario, miembro de la dinastía más poderosa de la historia de Nuevo León, no le resta mérito a Mauricio.

Todo lo contrario, lo engrandece.

¿Por qué un hombre que lo tenía todo, que podía vivir en la cómoda abundancia y disfrutar de su riqueza en el ámbito de lo privado, se involucró en tantísimas broncas públicas, conflictos y choques de poder que incluyeron amenazas de muerte?

No tenía necesidad de ello.

Sus hermanos, primos, tíos y demás familiares muy raras veces se han tomado la molestia de intervenir personalmente en asuntos de dimes y diretes de la gente. Para eso tienen empleados que dan la cara y defienden sus intereses (los adalides de la democracia que trabajan con entusiasmo en los medios, los gobiernos y las organizaciones cívicas).

Y es que a ningún millonario le apetece recibir siquiera mentadas públicas, menos arriesgar el pellejo por andar en argüendes políticos o en insólitas negociaciones con narcos.

Mauricio se comportó muy diferente a lo que dicta el manual de la oligarquía.

Por su vocación de servicio, o tal vez por la vanidad o el ego, o por una combinación, prefirió andar caminos turbulentos en lugar de la rutina de los negocios corporativos y los altos mandos directivos. Seguro le gustaba la adrenalina.

Además, sin renunciar a los privilegios de su clase, con generosidad compartió una y otra vez los réditos de su influencia, riqueza y fortuna con los mortales de Nuevo León.

Un ejemplo: el museo La Milarca, cuyo acervo ronda los 120 millones de dólares de valor, según dijo él.

Aunque los amos del capital siempre han dejado que algunas gotas de su peculio irriguen obras culturales y artísticas para el populacho —como el Museo de Monterrey (ya desaparecido), MARCO, el Ballet de Monterrey y otros—, el hijo pródigo de San Pedro cultivó esta rama de la filantropía más allá que nadie.

ADIÓS, MAURICIO
Valiente, echado pa’delante, sinónimo de testosterona, unos días antes de morir reveló ante la prensa que había suspendido los tratamientos médicos porque su cáncer ya no tenía remedio; enfrentó la muerte en su casa, con serenidad, en paz, en su amado San Pedro, sin tubos ni amarrado a la cama de un frío hospital de altas especialidades en el extranjero.

Murió el 22 de septiembre.

Tras el deceso, los medios se volcaron en resaltar sus cualidades extraordinarias, con una lluvia de vítores y el reconocimiento unánime a su trayectoria.

Periodistas, empresarios, artistas, políticos y toda clase de lambiscones y oportunistas alabaron el trabajo y el legado del recién fallecido.

Y en las redes, donde el Tío Mau gozaba de enorme popularidad, se multiplicaron los elogios, los recuerdos, brotaron las selfies y el estruendo del clamor popular por una figura idealizada desde el cielo empresarial.

Así, Mauricio concluyó su ciclo vital a los 75 años posicionado como un semi-dios en el imaginario colectivo de Nuevo León.

Salvo algunos chisguetes en redes sociales, en aquellos días era difícil detectar una voz disonante. El mundo entero hablaba de Mauricio como héroe justiciero, prócer de la democracia, campeón de la cultura, el visionario que transformó San Pedro...

En los periódicos, televisoras y estaciones de radio, casi imposible una crítica al prohombre, lo mismo en portales noticiosos. Señal del sometimiento ideológico que sufrimos en Nuevo León, supongo.

Y de plano, me harté de las loas, porras y piropos para Mauricio, no inmerecidos, pero, según yo, la historia pública del personaje exigía también una mirada más objetiva, equilibrada, incluso cuestionadora.

Por eso destaco las siguientes publicaciones que se distanciaron del coro de focas para aportar otros elementos de juicio:

• Magnífico el obituario que le dedicó Diego Enrique Osorno, el periodista que más convivió con Mauricio y mejor le conoció. Así inicia su texto, de brillante manufactura:

Murió Mauricio Fernández Garza, alcalde de San Pedro Garza García, la ciudad más rica de América Latina. Su figura fue un espejo bárbaro de dicho territorio del noreste mexicano: palpitante, contradictoria, blindada contra la violencia, pero también atravesada por ella. Quienes lo conocimos, sabemos que hablaba y gobernaba desde las entrañas, no desde biblias ni manuales (Diego Enrique Osorno).

• Valioso el apunte de Toño Hernández en Reporte Índigo, quien sin faltar al respeto ni manchar la memoria del recién fallecido, recuerda que el Alcalde sampetrino impulsaba la construcción de arterias vehiculares para conectar Monterrey y San Pedro, así hubiera que arrollar los derechos de los habitantes de la Col. Independencia.

  

• Xavier Araiza, intelectual de izquierda que durante décadas ha irritado a las buenas conciencias regiomontanas con sus escritos y obras de teatro, publicó una crítica del contexto en el cual ocurre la muerte de Mauricio, “un eficiente y espectacular representante de la clase capitalista nuevoleonesa”.
  Xavier considera a Mauricio un fetichista y acumulador, más que promotor cultural.

Siendo en vida Mauricio un hombre del gran capital, militante panista y participante (como propietario privado) del ámbito cultural, es bueno debatir, a propósito de su legado, por qué actualmente hay tan poca crítica y tanta frivolidad y exhibicionismo en el medio cultural (Xavier Araiza)

Mauricio deja un historial extraordinario, propio de un hombre increíble, aunque también imperfecto. Observarlo en su justa dimensión no invalida ninguno de sus logros, solo humaniza al personaje que en las últimas semanas los medios, los políticos y otros encantadores de serpientes nos proponen casi como deidad.

Que la memoria y la historia guarden a Mauricio; difícilmente conoceremos a otro como él.

Descanse en paz.

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Esta entrevista se publicó en la edición #15 de la revista Lengua (diciembre 2002-enero 2003). 
En esa época Juan Brujo volaba a Monterrey con frecuencia para visitar a su novia. Esta fue la primera entrevista formal que concedió en su vida, sirva para recordar al personaje a un año de su fallecimiento (18 de septiembre de 2024).  

Cuidado: Aquí hay Brujería

El enigmático Juan Brujo habla por primera vez de todo aquello que los padres temen que sus hijos escuchen

Juan Brujo ha aceptado, por fin, la entrevista que hace cuatro años solicitamos por primera vez. Siempre se había negado a declarar ante la prensa, radio o televisión, pero hoy sí está frente a la grabadora en un rincón de Monterrey.

Él propuso una cita en el rancho de los narcosatánicos, cerca de Matamoros. De no ser porque el lugar permanece bajo custodia federal, ahí estaríamos, en vez de en las oficinas de la revista, concretamente en el pequeño patio trasero donde el visitante ha colocado dos videocámaras portátiles para registrar la charla con miras a utilizar fragmentos en un futuro DVD.

El entrevistado viene un tanto cansado, pues llegó muy temprano procedente de Chihuahua en compañía de su escudero texano Mil Mecos.

En la noche volará a Los Ángeles y semanas más tarde espera visitar el DF con un cargamento de discos de Asesino, el nuevo lanzamiento del sello Kool Arrow Records, que él dirige. Sin embargo, está de buen humor, como casi siempre.

Se cubre medio rostro con el legendario paliacate tricolor y empieza a responder en un español que denota su origen pocho por la gramática y el uso de palabras como "yarda" (patio).

Esta es la primera entrevista sobre su persona concedida jamás. Si el lector pertenece a ProVida, absténganse de continuar la lectura y mejor vaya a rezar por el alma de quienes siguen escuchando los discos de la banda maldita del metal en español.

I.

—¿Cómo surgió Brujería?

—La verdad es que estábamos en una fiesta. Y antes en Los Ángeles había fiestas en casas, así, porque los grupos que tocaban death metal antes eran de puros mexicanos, y por fuertes y feos y greñudos no los dejaban tocar en ningún sitio en Hollywood (N. de la R: recuérdese que en la segunda mitad de los 80 proliferaban en Hollywood las bandas "bonitas" de glam metal, como Poison y Ratt). 'Ah, bueno, entonces tocamos en las yardas de las casas'... Un desmadre, puro güey borracho, desmadroso... Y fuimos a ver un grupo que se llamaba Terrorizer, y éramos yo y el Asesino, el Fantasma y Jr. Hozicón. Vimos que era puro mexicano ahí en esos shows, puro mexicano, nadie hablaba inglés ahí, pura raza. Viendo eso dijimos 'hay que empezar nuestra cosa que tenemos guardada y hacer la música más fuerte y en español' para esos desmadrosos que vimos ahí en las yardas, hace un chingo de años, van a ser 13 años el año que viene.

Quienes asistían a las tocadas en aquellas "yardas" con bandas que cantaban en inglés, dice Juan Brujo, eran casi todos varones, chilangos, mojados y pochos "desmadrosos" y muy locos.

"Tocamos una vez en una yarda de atrás y a la segunda canción ya tenían un güey acuchillado... ja, nomás a una canción y media llegamos (...) Ahora hay muchachas y está más calmado, antes eran puros locos".

—¿Ustedes empezaron a cantar en español cuando nadie más lo estaba haciendo?

—Pues había unos grupos ahí, pero era tan lento que... no sé, como Luzbel, así, ellos cantaban en español.

—Cantaban en español pero no era death metal...

–No, era mamada, era música de maricones, así, de greñudo fresa y toda esa mamada. Nosotros decíamos que tiene que ser lo más pesado, música, letras, de todo, en español, para enseñarles cómo, porque es duro ver tantos mexicanos así, siguiendo la onda del inglés sin darle chanza al español porque 'ah, no, los discos (en español) no los sacan, queremos venderlos en Estados Unidos' y chinga tu madre y todo eso, que decidimos ahí mismo que hay que enseñarles a estos güeyes cómo se debe hacer, y algo de verdad, no solo una mamada para venderse el culo.

II.

Juan Brujo. No se sabe dónde nació ni cómo llegó a ser lo que es, sólo que un día apareció liderando esa peculiar agrupación que lanza discos sin dar conciertos.

Los rumores en torno a su identidad abundan: que si fue miembro de la banda de narcosatánicos de Matamoros o es un seminarista violado por un obispo; que está vinculado a los asesinatos de mujeres en Tijuana; que vive en un rancho criando ganado tranquilamente; que compró una papelería enfrente de una escuela primaria en Cd. Juárez... incluso han dicho que trabaja como administrador de un hospital de Los Ángeles. Pero nada de lo anterior es verdad.

Fue a principios de los 90 cuando Brujería estremeció a la comunidad subterránea de medio mundo con un metal rabioso y contundente, lleno de macabras vociferaciones blasfemas en un español truncado y obsceno.

No había en Argentina, Chile, México o España banda equiparable, ni en poderío instrumental ni en vocabulario.

Sólo Juan Brujo se había atrevido a pisar los terrenos del más allá del idioma.

Varios discos y una década después, hay atisbos de certeza respecto a este hombre y sus camaradas Asesino, Güero Sin Fe, Greñudo, Pinche Peach, Hongo y varios más, algunos de ellos identificados –no oficialmente– como miembros de bandas reconocidas a nivel comercial, como Fear Factory, Faith No More y Napalm Death (he ahí el secreto del alto nivel instrumental de Brujería).

A Juan Brujo ya muchos lo han visto y hasta han platicado con él porque suele asistir a conciertos y festivales en México, Estados Unidos o España... pero en realidad sólo unos cuantos saben quién es, cómo y dónde vive, y por qué hace lo que hace.

III.

—¿Qué pasa con Brujería, dónde están el Güero Sin Fe, Asesino, el Greñudo, el Fantasma, Pinche Peach?

—Digamos que ahorita están peleando por varias cosas. Uno quiere algo así, el otro, por culero quiere algo así, el otro por más culero está agüitado porque uno está contento, el otro está contento, y así nomás, peleando ahorita a toda madre, mucho trabajo ahorita para tener todos contentos... mucho trabajo... ahí sigue la cosa.

—¿Siempre es así?

—Pues fíjate que sí, ja jajaja, siempre se pelean así, y... hay cosas así que nos peleamos y todo eso. Ahorita algunos miembros lo hicieron todo público por causa de otro grupo que ni existía, cuando tocamos Brujería el grupo de ellos no existía, ja. Fue primero Brujería, luego hicieron el proyecto... Ya lo acabaron y ahora se están peleando.

Juan Brujo desarrolla enseguida una explicación del grave conflicto entre Asesino y Greñudo, el cual guarda mucha similitud con lo sucedido en el seno de Fear Factory, cuya alineación se ha fracturado.

El caso es que los dos miembros de Brujería –a quienes la gente identifica como el guitarrista Dino Cázares y el baterista Raymond Herrera– rompieron relaciones y ahora en el proyecto solista de Asesino hay alguien nuevo detrás de los tambores, aunque el disco lo haya grabado el Greñudo.

El álbum de Asesino inaugura una serie llamada Demoniaco, que contempla 13 discos solistas de los integrantes de Brujería y sus amigos. El guitarrista enmascarado se alió con el bajista y cantante Maldito X, y con formación de trío están dando conciertos.

"Hacen algo llamado 'metal marrano', viene del metal que van a hacer porque va a ser una marranada de güeyes cogiendo viejas, you know, secuestrando niñas, cogiendo muertos, y... puras cosas marranas", señala Juan Brujo.

—¿Quién escribió las letras?

—Yo ayudé.

¿Un nuevo disco de Brujería? Quién sabe cuándo, dice Juan Brujo. Pero sí puede adelantar que el próximo de la serie Demoniaco será el disco de Hongo, uno de los bajistas del ensamble.

IV.

—¿Ha ganado mucho dinero Brujería?

—Pues todo el dinero que ha hecho Brujería se pone en (el sello disquero) Kool Arrow, porque... No es algo que... no podemos hacer Brujería para ganar dinero, es una regla, que pa' hacer algo como lo estamos haciendo, no podíamos hacerlo por dinero porque se pierde el corazón, la magia, la química de la cosa. Por eso todo lo que sobra lo metemos a los grupos de Kool Arrow y por eso empezamos el sello.

—¿Cómo surge Kool Arrow Records?

—Pues con el Asesino, el Güero, el Greñudo y yo peleando, como siempre, que hazlo así, que no y que sí, que underground, que no... Esta semana otra vez nos peleamos (el Güero y él), una llamada desde donde está el güey, y ya hasta nos dividimos todo, tú te llevas esto, tú te llevas esto y así peleando, así de feo.

La disolución de la fraternidad brujeriana, sin embargo, está lejos. Juan Brujo admite que las peleas y reconciliaciones son frecuentes.

Las disputas no deshonran el principio bajo el cual se fundó el sello: grabar y difundir la música de bandas independientes de todo el mundo que, ajenas a las modas y las ambiciones comerciales, ofrecen propuestas poderosas, honestas e interesantes.

Así es como Kool Arrow ha lanzado discos de bandas que representan a Rusia, España, Australia y Estados Unidos.

—¿Y de México?

—Mientras no haya algo mejor que Brujería, va a seguir Brujería representando, no me importa, me vale verga eso de El Tri y el Jaguar mamón.

México... Los ancestros del entrevistado vivieron en el Occidente mexicano pero cierto día algunos de ellos apuntaron al norte hasta arribar al país de las barras y las estrellas. Es la historia de millones de personas de origen mexicano que, sin embargo, han nacido en Estados Unidos.

—¿Qué significa México para Brujería?

—Ésa es la cosa, que uno de allá (de EEUU) no puede venir aquí (México). Allá te van a ver así los güeros, por ser morenito, feíto, greñudo, y mariguano peor, la gente te ve bien mal; te agüitas porque no hay nada que puedes hacer, aunque no quieres estar peleando con nadie, un día te echan la sal y a'í vas. Y vienes acá y la gente te dice 'no, pos eres pocho...' y la gente aquí no les da chanza a los de allá. Y no es una pose, así es y siempre va a ser, es como envidia o algo así de la gente de México que tiene a los mexicanos nacidos allá. Y es como decir, yo no tengo una tierra a donde puedo ir, ni allá ni acá, así que ¿de dónde soy? Es algo que sale mucha rabia en la música.

V.

Juan Brujo admite que el enigma acerca de la banda y de su propia persona poco a poco se ha desvanecido porque la gente ya sabe quiénes son los integrantes o lo han visto a él frente a frente.

"Ya no me puedo esconder como antes pero, es bueno, me gusta estar con la gente, así, la raza, yo estoy ahí porque me gusta estar ahí, no porque ando de rockstar, ja ja. Me gusta hacer desmadre...", indica.

Ciertamente él no se comporta como rockstar, pero conoce a muchos que sí, como los de Korn.

"Ah, los de Korn maman la verga. Había una bronca una vez entre el Asesino y ellos, no era justo lo que hicieron...".

—¿Los perseguiste con el machete?

—Ah, mmm... machete... traía algo... Se asustaron los güeyes, pero no los pudimos encontrar, no había bronca ni nada de reportar, pero... Fue hace algunos años, hasta en alguna canción hablo de qué buena gente son; no digo cuál canción, pero hay alguna canción que dice algo de ellos.

Menciona que en otras épocas era amigo de Tom Araya, bajista y gritante de Slayer, sólo que en años recientes la banda del "Angel of death" está obligada a salir de gira siempre —para poder pagar las cuentas de los abogados que los defienden de casos como los de "un güey que se suicidó, o mató a su familia o a toda su escuela con el disco de Slayer puesto"—, y ya no se ven.

"Pero antes eran buena onda, hice unos videos con el cantante, más o menos prohibidos, algo así. (Araya) tenía equipo para hacer videos en su casa y un día fui ahí con unos videos como de porno y un CD de Faith No More y Mr. Bungle y... hicimos una cochinadita ahí. Pero si le preguntas él dice '¡yo no sé nada!' y se va corriendo el güey, jajaja, pero sí, fuimos amigos de mucho tiempo".

Divertido, cuenta que la hermana de Tom Araya una vez arrojó los discos de Brujería a la calle, asustada por lo que acababa de escuchar.

—¿Qué tan en serio es lo que cuentan las canciones de Brujería?

—Los mensajes de las canciones, muchas son historias de verdad que han pasado, que hemos visto, no puedes decir cuáles sí y cuáles no, pero como el 90 por ciento son de verdad, de cosas que han pasado, que hemos visto o que van a pasar (...) Mucha gente se asusta con Brujería, no sé por qué pero la gente nos tiene mucho miedo, de verdad no sé por qué.

—Será por las letras.

—Nooooo, jajaja, hay muchas cosas.

—Una señora que escucha la música y oye "Mecosaurio" o "Un chingo de mecos"...

—Ah, eso es para los chavitos, sí entienden eso, chavitos de 13, 14 años, you know. Muchas canciones están hechas así para que la mamá de un chavito halla el disco y lo tira, así tiene que conseguirse otro.

Juan Brujo ilustra un caso de canción apegada a la realidad: "Pito Wilson", track memorable del álbum Raza odiada, dedicado al entonces gobernador de California Pete Wilson, célebre por sus iniciativas radicales en contra de los inmigrantes latinoamericanos.

En una ocasión, narra Juan Brujo, fue invitado a cierta fiesta de gala o recepción a la que Wilson acudiría como personaje estelar.

Hubo un momento en que él transitaba por un pasillo de la residencia y por casualidad se topó al político y su esposa, quien se asustó al verlo; instintivamente, Wilson cubrió a la mujer para "protegerla", y luego dio la espalda al músico, en una actitud de desprecio.

"Es fácil escribir así cuando es de verdad... ‘Raza odiada’ salió rápido", comenta Juan Brujo.

VI.

—El año pasado Brujería fue nominado a los Premios Billboard (por el disco Brujerizmo)... ¿cómo estuvo eso?

—La única cosa que puedo pensar que pasó es que... Metieron ahí a Shakira y unos maricones, el peor grupo del mundo, La Ley, mamones y sin nada de talento, no sabía quiénes eran ellos. Y Shakira, ya sabía que iba a ganar, por el culo, y luego vi un video de La Ley y me agüité tanto que ya ni fui al evento; íbamos a ir a hacer un desmadre, pero cuando vi qué mal estaba La Ley... increíble. Pero la única forma en que pudieron nominar este disco (Brujerizmo) es que no lo oyeron.

—Y Shakira, ¿qué tal?

–Pues ahí la conocí en el DF y me echó la espalda, no tan mal como Pete Wilson, jajaja, porque no tiene la espalda tan mala. N'ombre, si pones una peluquita en mi verga, así de grande está la vieja.

—¿Está chaparrita?

—Oh yeah, del tamaño de mi verga.

La descripción de Shakira la dejamos sin comentarios.

En cuanto a La Ley, probablemente la apreciación de Juan Brujo se debe a sus expectativas musicales: la melcocha rock-pop de los chilenos no lo excita en lo más mínimo, como tampoco lo prende la escena llamada "alterlatina" o del rock en español "oficial" de Los Ángeles.

"Lo que vi allí pasar (en Los Ángeles) es lo que pasa en el DF", señala.

"Nada en el DF, nada sale nuevo, es la misma cosa. Y un grupo 'oh, somos el mejor del DF de este tipo de música', pero son güeyes mamones como Guns'N'Roses y así; otros de death metal, pero nada nuevo, la misma cosa. Ya estoy harto de las copias que vienen del DF, no hay nada bueno, son copias pero de las más mamadas que he oído en mucho tiempo, y pa' ver eso pasar en Los Ángeles con el rock en español... me agüito".

Juan Brujo se despide.

Ha hablado suficiente, como nunca antes.

El reportero se dispone a trasladar al entrevistado al aeropuerto.

En el camino surge un pleito verbal con un taxista que se quiere pasar de listo y pone cara de malo.

"¡Vamos a chingarlo!", clama una voz desde el asiento del copiloto.

El machete de Juan Brujo sigue listo para la acción.

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John Lepe, mejor conocido como Juan Brujo, murió el 18 de septiembre de 2024. En LA ROCKA publicamos la siguiente nota necrológica.

Descanse en Paz Juan Brujo

Qué tristeza el fallecimiento del líder de Brujeria, un hombre con fama de enigmático pero de gran corazón, visionario, emprendedor, orgulloso de sus raíces y creador de un proyecto musical muy peculiar que quedará escrito para siempre en la historia del metal.

Originario de Los Ángeles, Juan Brujo mantuvo una conexión muy especial con Monterrey, ciudad en la que aterrizó por primera vez en la segunda mitad de los años 90.

La música y el amor lo trajeron varias veces por acá, en aquellos días cuando Brujería era una leyenda pero no un grupo como los demás, ya que nadie sabía quiénes eran sus integrantes ni se podían escuchar en vivo sus escalofriantes canciones.

Ya en la década de los 2000, fue en Monterrey donde Brujería ofreció por primera vez un concierto oficial, en el Café Iguana (antes sólo hubo un par de shows sorpresa en Los Ángeles).

También fue aquí donde Brujo concedió su primera entrevista (en nuestras oficinas) y desde esta ciudad organizó muchas de las giras subsecuentes.

Hace apenas 2 meses murió su primo Pinche Peach, también vocalista y miembro destacado de Brujería; ha sido una periodo devastador.

El último concierto de la banda en Monterrey fue el 16 de febrero en el Café Iguana.

La muerte de Brujo, de 61 años, ocurrió hoy, tras sufrir un infarto muy grave el lunes. Ese día Brujería anuncio la suspensión de la gira que realizaban en estas fechas en EEUU.

Juan Brujo fue un gran personaje, pero sobre todo una gran persona. Se le va a extrañar en el planeta Tierra... A los que seguimos aquí sólo nos queda agradecer haber disfrutado los brutales conciertos de Brujería, y aún mayor será el agradecimiento de quienes tuvimos la oportunidad de conocerlo y convivir con él en algún momento.

En LA ROCKA le guardaremos siempre cariño y reconocimiento por su apoyo en los primeros años; de hecho su respaldo data desde los tiempos de la revista LENGUA, nuestra primera aventura editorial.

Enviamos el pésame a su familia, a sus compañeros de Brujería y a sus amistades cercanas.

La comunidad metalera está de luto, pero debemos celebrar el paso de Juan Brujo por esta vida, ya que su presencia fue de beneficio para sus semejantes, su misión se cumplió.

Descanse en paz

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La historia oficial dice que en 2018 San Andrés Manuel López Obrador ganó la Presidencia de México con el apoyo indiscutible de la población.

Es cierto.

Sin embargo, sin poner en duda las cifras arrolladoras a su favor, existen lecturas del fenómeno AMLO que contradicen el dogma esencial de la 4T.

Los jilgueros del bienestar se humedecen cuando recitan las cualidades del fundador de Morena. Describen a un superdotado, un ser perfecto cuyo don de la palabra honesta le permitió echarse a la bolsa y al corazón al pueblo de México.

Tanto repiten las bondades morales, espirituales y políticas del líder, que existe el riesgo de creer que ganó única y exclusivamente por su personalidad divina.

Pero dejemos de lado la calentura partidista para analizar otra versión del triunfo de AMLO, y cómo se produjo la destrucción del PRI y del PAN.

Porque allí radica el germen de la victoria de Morena: López Obrador ganó porque el PRI y el PAN entraron en un proceso de putrefacción que sus líderes no supieron detener a tiempo; la voracidad y la ambición los llevó a la ruina.

Sin negar el magnetismo y la increíble tenacidad del Peje, otorguemos al PAN y al PRI el mérito que les corresponde: hartaron a los mexicanos hasta conseguir que votaran en su contra —y a favor de Morena.

Otro factor a tomar en cuenta para este análisis: la población mexicana no es de izquierda, es más, la mayoría de quienes votan en México no podría definir correctamente qué es izquierda y qué es derecha.

La población mexicana lo que quiere es un gobierno decente, no como los que nos dieron el PRI y el PAN, partidos liderados por ratas millonarias corruptas. En ese sentido, Morena encarna la esperanza… esperanza no agotada, pero sí fallida, hasta hoy.

Existe un voto duro morenista que no necesariamente abarca a la totalidad de quienes han votado a su favor en las últimas elecciones; estos simpatizantes volubles podrían cambiar de bando ante circunstancias que los empujen en otra dirección.

Entonces…

Si entendemos el proceso de degradación de los otrora grandes partidos de México, aceptamos la volatilidad del electorado, y afinamos las antenas para captar las señales del populismo de derecha que llegan del extranjero, no es ningún disparate pensar que Morena podría perder en 2030.

El PRI, en su momento cumbre, fue un partido más aplastante que hoy Morena.

A diferencia de la 4T, el PRI no sólo arrasaba en las votaciones del país entero, sino que controlaba, desde la Ciudad de México, lo que pasaba y lo que no pasaba en los gobiernos estatales y municipales.

Lo que decía el Presidente era la ley. Y si alguien se salía del huacal, le daban cuello, a veces en sentido figurado, pero muchas otras de manera literal.

Durante casi todas las elecciones que se realizaron después de la Revolución, imposible ganarle al PRI (que antes se llamaba de otras maneras). No se le podía desafiar, era la dictadura perfecta.

La población aguantaba el autoritarismo político porque el país vivía un “milagro económico” con la industrialización de ciudades como Monterrey y, en general, se percibía un incremento en la calidad de vida y oportunidades de desarrollo personal.

Mal que bien, los ideales de la Revolución Mexicana se iban cumpliendo, cuando menos en ciertas áreas.

Hasta que a fines de los años 60 el partido comenzó a cavar su tumba (y pronto asistiremos al funeral; el sepulturero será Alito Moreno, su actual presidente)

Tras llevar a México a la gradual devastación económica en los años 70, 80 y 90, con devaluaciones, pobreza sin escapatoria y la corrupción gubernamental a todo galope, el tricolor perdió su crédito social al finalizar el siglo XX.

Diré algo bueno del PRI: no se aferró a la silla presidencial vía la fuerza militar. Con pataletas y a regañadientes —léase: algunos fraudes y actos de represión—, cedió Los Pinos de manera institucional cuando Vicente Fox ganó en el año 2000.

Pero el PAN decepcionó a la ciudadanía porque en vez de ofrecer una alternativa real a los gobiernos del PRI, reprodujo sus prácticas —como la corrupción, ejercida en múltiples variantes, desde desvío de fondos hasta el tráfico de influencias.

En sus 12 años en la Presidencia, los panistas no resolvieron el desastre que dejó el PRI, y más bien validaron, con cierta arrogancia, la desigualdad como designio del país.

Lo peor: Felipe Calderón, considerado “Presidente espurio” por una parte del electorado, dio el banderazo de arranque a la violencia satánica que padece México desde 2006 con su guerra contra los narcos.

Dos sexenios panistas fueron suficientes. Y el regreso del PRI con Enrique Peña Nieto en 2012, literalmente resultó pan con lo mismo: inseguridad + corrupción + impunidad + injusticia + desigualdad + pobreza + etcétera.

Así las cosas, ¿cómo no iba a ganar López Obrador?

Veterano de dos elecciones presidenciales, AMLO jugó con maestría las cartas de su tercera ronda. Sin menospreciar su oferta política, lo cierto es que el PAN y el PRI ya se habían podrido en su interior, olían muy mal y no podían competir.

Cuando subieron al ring, venían noqueados.

Y la fuerza moral de quien llevaba 20 años gritándoles sus verdades y prometiendo un cambio, los atropelló.

Un problema actual de Morena es que a ratos se parece más al PRIAN que al movimiento fundado por López Obrador.

Los malquerientes del Peje dirán que siempre ha sido así, pero yo sostengo lo contrario.

La contaminación de Morena a cargo de expriistas, expanistas y oportunistas en general, viene de tiempos recientes. En la génesis del movimiento de López Obrador, allá por el año 2000, obviamente los arribistas eran sólo unos cuantos “visionarios”.

La feligresía original de AMLO sí comulgaba con las ideas de izquierda y abrazaba con sinceridad consignas como “primero los pobres”. Esa base de fieles seguidores de San Andrés en gran medida se siente traicionada en la actualidad.

Porque hoy lo que vemos en Morena es muy diferente, casi lo contrario: un partido corporativista, secuestrado por convenencieros que administran la pobreza como estrategia electoral, con figuras que ensalzan la austeridad mientras se comportan como fifís.

La similitud con el PRIAN es cada vez mayor.

La lista de patrañas, jugarretas, mentiras, simulaciones, trampas y contradicciones de los líderes del partido, sumada al sonsonete polarizante que surge del púlpito presidencial, alimenta el disgusto de sectores relevantes de la ciudadanía.

También la intransigencia y autoritarismo de Morena en la Cámara de Diputados y el Senado para imponer reformas y leyes, abona a la inconformidad latente en ciertos rincones de México.

Y qué decir de los problemas eternos que el partido prometió resolver, como la inseguridad, la corrupción y la desigualdad: no se han ido ni se irán pronto.

Por dentro, Morena cada vez huele peor, a pesar del dominio político que ejerce en el país, sin oposición a la vista.

Así como el PRI y el PAN fueron derrotados desde sus entrañas nauseabundas, así le ocurrirá a Morena si no endereza el rumbo y si las circunstancias colocan enfrente una opción disruptiva como lo fue AMLO en su momento.

¿Donald Trump, candidato a presidente? Qué risa, decían en Estados Unidos cuando se mencionó al enrojecido magnate como probable gallo del Partido Republicano.

Y en Argentina, la posibilidad de que Javier Milei contendiera para presidente también sonaba a broma, y de peor gusto, pues solo era un tipo polémico que salía en la TV.

Sin embargo…

Ambos personajes gozaban de enorme popularidad nacional gracias a su presencia constante en la televisión, popularidad amplificada por las redes sociales.

Y ambos contaban con adeptos furibundos y apasionados, tal vez no los más inteligentes, pero sí más numerosos que los de cualquier otro candidato.

Escandalizar, ofender, decir tonterías, lanzar mentiras y exageraciones, prometer fantasías, los colocó en el ojo del público por encima de los políticos de carrera. Entre mayores los disparates, mayor revuelo entre los votantes.

Las extravagancias de Trump y Milei, rayando en la locura, se convirtieron en el puente para conectar con millones de personas hartas de los partidos tradicionales y los inútiles políticos de siempre.

Y lo increíble sucedió: ambos ganaron las elecciones presidenciales en sus países.

En otras regiones también surgieron figuras agresivas y extremistas que arremetieron contra el sistema anquilosado, como Bolsonaro en Brasil y Bukele en El Salvador. La fórmula electoral ya se probó en varios países y sí funciona.

En México, ¿quién podría replicar el fenómeno populista de derecha y doblegar a Morena?

Parece un chiste, pero en el horizonte sólo hay un personaje: Ricardo Salinas Pliego.

El empresaurio, tan detestable, mentiroso, agresivo y enemigo de la inteligencia como Trump o Milei, se dispone a intentar lo que hoy suena inalcanzable, pero no lo es: ganar la Presidencia de la República.

Para recrear en México un fenómeno similar a los de EEUU y Argentina, se requieren, de inicio, dos supuestos:

• Que el partido en el poder sufra de peritonitis.

• Que el candidato opositor encarne un personaje incendiario, disruptivo, con un discurso populista y con la suficiente exposición pública como para alborotar a la gallera.

Salinas Pliego cumple sobradamente con la parte que le toca, y además lo impulsan motivaciones económicas —el Gobierno le quiere exprimir una fortuna por adeudos fiscales, y él se resiste a pagar.

El hombre de negocios macho, misógino, maleducado y sin pelos en la lengua, está en campaña desde hace rato. En la plaza pública que hoy constituyen las redes sociales, nadie en México está encarando a la 4T como él.

Y no le va nada mal, porque entre sus exageraciones, groserías, insultos y falsedades, también mezcla muchas verdades que golpean al oficialismo y le reditúan cada día más seguidores.

Salinas Pliego lanzó el desafío formal al régimen hace unos días con la creación del “Movimiento Anticrimen y Corrupción”. Sus bravatas ahora se encauzarán de manera organizada para desembocar muy probablemente en su candidatura presidencial.

En cuanto a Morena, aún no le podemos diagnosticar gangrena general, pero camina hacia allá; le brota la pus en órganos importantes.

Claudia Sheinbaum apenas lleva un año en la Presidencia y los daños al prestigio y la credibilidad del partido no se detienen, por cortesía de gobernadores, presidentes municipales, diputados, senadores, marinos, datos protegidos y hasta el hijo de AMLO.

De seguir noroñizándose, el resto del sexenio va a ser infernal para la reputación de la 4T.

La fortaleza del partido radica en las medidas que tomó el Gobierno de AMLO en favor de los sectores más amolados del País: pensiones, becas, apoyos, incrementos al salario mínimo y un discurso público que reivindica a las clases populares (aunque agrede a los sectores medios “aspiracionistas” y a los ricos y “machuchones”).

La Presidenta Sheinbaum ha dado continuidad a la línea de AMLO y sigue registrando índices elevados de aceptación y popularidad.

Pero si en algún momento el control político flaquea, si la economía nacional se deteriora (más), o si la ilusión morenista se resquebraja y la molestia sube en las otras capas sociales + el embate populista de Salinas Pliego + la influencia de factores externos… lo impensable podría ocurrir.

No me detengo a analizarlos, pero hay otros factores —algunos a favor, otros en contra del oficialismo— que también influirán en la vida electoral de México:

• El control absoluto del Poder Judicial, del INE y otras instituciones por parte de Morena.

• El injerencismo de Estados Unidos.

• El rol de los medios, plataformas, influencers, youtubers y otras figuras referenciales.

• El papel de los militares, los empresarios reaccionarios y los cadáveres vivientes conocidos como PRI y PAN.

• El significativo poder económico y mediático de Salinas Pliego, en caso de ser él el candidato opositor al régimen (hasta hoy, nadie más pinta para competir en la próxima Presidencial).

Si las tendencias actuales no se modifican, podríamos registrar en México un choque de trenes en 2030.

En lo personal, me deprime pensar en Salinas Pliego al mando del Gobierno federal. Sólo de imaginar que el Ejército estuviera a sus órdenes, y que él señale las directrices de la educación pública y la promoción de la salud… sería terrible.

Lamentablemente, Morena también es un asco con su élite actual.

Faltan cinco años. No perdamos de vista que hoy consideramos al PRI y al PAN piltrafas, pero hace una década aún eran los amos del país, ¿habrá que poner las barbas morenistas a remojar?

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Gracias por leer.

El aviso promete una mejoría en el cartel y dice que la sede sigue siendo el Parque Ferrocarrilero, en Monterrey. Quienes compraron boletos los podrán utilizar en la nueva fecha —pero si alguien desea el reembolso, de eso no se menciona nada.

El motivo principal del cambio de planes, según el comunicado, es la baja venta de boletos derivado del entorno de sobreoferta de conciertos y festivales.

El fracaso del festival de Cacique (Alejandro Rodríguez) es el desenlace de los actos y actitudes del promotor, sobre todo desde hace un par de años, como lo saben los seguidores del metal en México, testigos en primera fila.

Voy a relatar el historial "metalero" tras bambalinas de Cacique, para entender a cabalidad lo sucedido.

Es solo un resumen, porque si plasmara los detalles, con todos los nombres y circunstancias, el recuento se extendería como la biblia negra.

1. Desde tiempo atrás, Cacique colaboraba con el promotor y empresario regiomontano Carlos Anaya, fundador del México Metal Fest, por eso le tocó trabajar en la primera edición en 2016, realizada en Cintermex (en Monterrey).

   

2. En las ediciones subsecuentes Anaya otorgó a Cacique nuevas responsabilidades, cada vez más, al grado de asignarle una participación minoritaria como socio a partir del tercer o cuarto festival.

3. Entre las tareas del México Metal Fest asignadas a Cacique y su equipo, quedaron el marketing y la publicidad, y con ello el manejo de las redes sociales. Eso explica por qué, al tomar mayor relevancia el festival, Cacique se apropió (ante el público) del mérito, de los éxitos, y también de la relación con los medios locales, nacionales y del extranjero.

   

   Además, bajo el paraguas del festival regiomontano, Cacique empezó a organizar conciertos individuales de bandas internacionales en CDMX y otras plazas, con proyección para su marca en el nicho del metal a nivel país.

4. En la antigüedad, Cacique, o sea Alejandro Rodríguez, era totalmente desconocido en el ambiente del metal (como fan o aficionado), y antes del festival carecía de antecedentes de relevancia como promotor del género.

   Sin embargo, gracias al manejo de las redes del México Metal Fest se convirtió en el Tío Cacique 😊, experto y casi mesías del metal ante los ojos de sus “sobrinos”. Para quienes conocemos a Cacique desde años antes, esa identidad metalera falsa siempre fue motivo de risa.

5. Anaya, mientras tanto, se alejaba del manejo directo del festival. Se ocupó más de sus otros negocios, de mayor importancia financiera, y además él tampoco es aficionado al metal.

   Con plena confianza en Cacique, Anaya prefería delegarle áreas importantes como la comunicación y las relaciones públicas, pero él seguía siendo el dueño y la principal autoridad, además de representar el respaldo financiero del festival. Así transcurrieron varias ediciones del México Metal Fest, con Cacique dando la cara y Anaya al mando pero sin intervenir públicamente.

6. A fines de 2023, Cacique anunció que el México Metal Fest se trasladaba a la CDMX, con un pequeño detalle: el festival modificaba su nombre oficial a “MxMF Metal Fest” (porque la marca original le pertenecía a Anaya, aunque eso no lo mencionó Cacique). La razón oficial de la mudanza era que él deseaba crecer y Monterrey le quedaba chico.

7. Cacique realizó este movimiento sin avisar a Anaya, quien se enteró por las redes sociales. Cacique aprovechó su relación con los medios y se apropió de las redes del México Metal Fest para difundir la versión fraudulenta de que él había creado el festival y que el de la CDMX, a realizarse en 2024, sería una mera continuación de la historia, simplemente con un cambio de ciudad.

8. Anaya desmintió a Cacique, pero sin redes fuertes, nulo reconocimiento en el nicho del metal y con poco tiempo para reactivar el verdadero México Metal Fest, su lucha fue a contracorriente. Chamuco, promotor regiomontano con amplia trayectoria, se le unió en el proyecto y como quiera el festival de Monterrey logró confeccionar un cartel competitivo para su edición 2024.

9. Mediante la dádiva de croquetas, durante meses Cacique alentó rudas campañas de desprestigio en redes sociales a través de páginas mercenarias y merolicos anónimos en contra del México Metal Fest.
   El festival de Monterrey, por su parte, no supo o no quiso defenderse con la testosterona suficiente, y además cometió el grave error de entablar una relación comercial con personajes de la boletera FunTicket, la cual a su vez guarda parentesco con la promotora MusicVibe.

10. El México Metal Fest se terminó cancelando, aunque Chamuco salvó el honor del festival, al menos en parte, presentando como consuelo —gratis— un mini festival internacional.

    

    Fun Ticket, la boletera oficial del festival, le puso un clavo más al ataúd al rehusarse a reembolsar a quienes compraron sus entradas vía electrónica.

11. Tal vez como prueba de que el karma existe, el festival de Cacique en CDMX sí se realizó… pero le significó un fracaso financiero. Al sumarse este tropiezo a otros proyectos fallidos en Sudamérica, y sobre todo con la cancelación de Tokyo Hotel en CDMX, el fin de año de 2024 fue terrible para Cacique.

12. Tras pelearse con socios y aliados en CDMX, a fines de 2024 Cacique anunció su regreso a Monterrey, cargando con la pésima reputación de no reembolsar los boletos a miles de fans de Tokyo Hotel que todavía lo andan persiguiendo.

13. Luego de abandonar en 2023 la ciudad porque le quedaba chica, y después de enrarecer el ambiente local, crear enemistades y oscurecer el entorno metalero nacional con su campaña en contra del México Metal Fest, ahora sí Monterrey le parecía un buen territorio...

    Con esos antecedentes y cero vergüenza, Cacique anunció su festival regiomontano para 2025 con el nombre que debió haber utilizado desde su fuga a CDMX: Cacique Metal Fest.

14. En mayo, Cacique reveló que el festival de 2025 sería el último que organizaría dedicado al metal. El fuego y la pasión metalera se le extinguieron al Tío Cacique.

    

15. Al inicio de 2025, el Cacique Metal Fest anunció varias bandas que serían interesantes como complemento de un buen festival, pero los meses pasaron y nunca vimos un verdadero headliner en su cartel. La baja venta de boletos en realidad no fue sorpresa, el lineup carecía de atractivo para un público numeroso. Era de esperarse el cambio a un recinto pequeño o bien, la cancelación.

¿Qué le faltó a Cacique para salir avante con sus festivales? ¿Acaso el equipo logístico, la infraestructura y el respaldo financiero de Anaya? ¿Fue el karma? ¿La ambición jugó de mala consejera para Cacique?

Ahí quedan las preguntas. De lo que todos sí estamos seguros es que hoy Monterrey no cuenta con un festival grande de metal.

Que cada quien cargue en su conciencia con la parte que le toca.

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Gracias por leer.

No sé cuándo realicé esta entrevista con Roberto Gómez Bolaños, pero creo que sucedió en 1999.

La charla con el comediante transcurrió en un camerino del Teatro de la Ciudad, en Monterrey, previo a alguna de las funciones de la obra ‘11 y 12’, aclamada en aquel entonces como la más taquillera de todos los tiempos en México.

Ahora que en 2025 Chespirito volvió a escena a través de la reciente serie biográfica en HBO y las redes explotaron con los dimes y diretes, chismes y especulaciones, considero oportuno compartir lo que me dijo aquella vez.

Aunque no es una entrevista a profundidad, sí aporta elementos para contrastar con la versión de la serie.

Debo decir que, si bien durante la niñez me aficioné a las emisiones semanales del Chapulín Colorado y el Chavo del Ocho, después me parecían algo tontas y gradualmente dejé de verlas.

Más adelante empecé a sospechar que el humorismo repetitivo de Chespirito, cuya comicidad se desprendía de la estupidez disfrazada de inocencia de los personajes, idiotizaba al público…

Con todo y el rechazo que aún siento, admito que su huella cultural me marcó, como al país entero, como también a Centro y Sudamérica. Pero fue sin querer queriendo.

Un hombre serio nos hace reír

La entrevista no hace tanto que inició y un admirador se ha colado tras bambalinas para pedir un autógrafo al hombre que ha hecho reír a millones de latinoamericanos.

Con un ademán adusto y palabras corteses pero gélidas, Roberto Gómez Bolaños lo rechaza, dice que está ocupado.

La persona que interrumpió la plática exhala un tímido “gracias” y huye con un dejo de decepción. Si tuviera cola, la metería entre las patas mientras se marcha.

Chespirito sigue hablando sin inmutarse.

La noche anterior Eulalio González “Piporro”, al ofrecer una opinión sobre su amigo y compañero, había dejado traslucir el carácter reservado del personaje.

"Mira”, advirtió el norteño, “para hacer humor lo primero que debes tener es una seriedad absoluta; la mejor fuente para hacer humorismo es tener seriedad en todo lo que piensas. Digo, con el humor se pueden decir cosas muy serias".

Sucede que el señor Gómez Bolaños, sin caer en lo majadero, es un hombre bastante serio, tanto que no le parece oportuno dar el autógrafo al fan imprevisto. Él está concentrado en la charla, contando sobre los principios de su carrera, el desarrollo de sus personajes y un poco de su vida personal.

“Hay gente que piensa que uno trabaja la comedia y que se va a convertir en chistoso de tiempo completo, y es lo que jamás he sido”, advierte.

“Hay muchos compañeros actores, no voy a nombrarlos, pero que si les hacen entrevistas o si van a un programa a hablar, quieren estar haciendo un chiste cada 5 segundos. No, yo no, yo creo que hay que hacer las cosas en el momento adecuado.

“Pero juzgar la vida de una manera positiva, eso sí se me dio siempre, con alegría, lo cual no implica estar riendo todo el tiempo. Y serio, porque la vida hay que tomarla en serio, pero con optimismo”.

DE INGENIERO A ESCRITOR
Nacido el 21 de febrero de 1929 en la Ciudad de México, Chespirito ha caminado por la vida cosechando triunfos en números impresionantes y dejando su huella en la cultura popular a través de varias generaciones educadas con frases como “fue sin querer queriendo” y “¡no contaban con mi astucia!”.

La fama en grado superlativo le llegó cuando el Chapulín Colorado y el Chavo del Ocho se adueñaron de las pantallas de televisión en México a principios de la década de los 70.

Pero la carrera de Gómez Bolaños se remonta a mediados de los años 50, cuando él era un joven estudiante.

“Yo quería ser ingeniero mecánico electricista en la UNAM, y trabajaba en cosas relacionadas con ello”, cuenta Chespirito. “Y alguna vez vi un anuncio en una agencia de publicidad que solicitaba un aprendiz de escritor.

“Me llamó la atención y fui allí, me cambié, dejé el trabajo de ingeniería, dejé la escuela y por allí me seguí, trabajando en una agencia de publicidad como escritor”.

El joven tenía gracia, así que pronto ya estaba escribiendo programas humorísticos para radio y televisión.

Uno de ellos fue con Viruta y Capulina, que de ser un “programita” radiofónico de 15 minutos de duración, con los libretos de Chespirito pasó a ser de media hora y después de una hora completa, con el primer lugar de rating.

En 1959, cuenta Chespirito, se había convertido en el escritor más cotizado de México cuando le pidieron escribir su primer libreto cinematográfico, “Los legionarios”, para una película estelarizado por Viruta y Capulina.

A partir de entonces la fama fue llegando paso a pasito.

HOMBRE DE POCOS LUJOS
Chespirito afirma que es un hombre sencillo y de pocos lujos: tiene una casa en Cancún en la que descansa unas tres semanas al año (escaso tiempo libre por sus ocupaciones en la comedia 11 y 12), le gusta comer en buenos restaurantes y ha adquirido equipos de televisión muy completos.

“Y viajar. Viajamos mucho trabajando. Y también de placer, eso lo hacemos muy esporádicamente”, revela.

“Por regla general cada tres años hacemos un viaje. Claro, hacemos un buen viaje, un crucero, hemos hecho cruceros por muchas partes del mundo.

“Yo creo que sería la respuesta indicada, el lujo más grande que nos hemos dado es ése”.

Su último crucero, hace como dos años, fue por los rumbos del Polo Sur.

Chespirito habla en plural porque siempre está incluida en su plática su esposa Florinda Meza, a quien conoció a principios de los años 70 y con quien lleva cerca de 23 años de matrimonio.

NACE UNA ESTRELLA
Durante la década de los 60, su carrera de actor de televisión se encontraba aún en etapa de desarrollo, pues por lo general se asignaba él mismo sólo pequeños papeles en los muchísimos programas que escribía para otros actores estelares.

Su arribo al protagonismo televisivo ocurrió en 1969, cuando el productor Sergio Peña, el esposo de Kippy Casado, ya fallecido, le ofreció dos segmentos de 10 minutos en un programa sabatino que transmitiría el nuevo Canal 8.

Debido al éxito que logró entre los televidentes, se le asignó un programa propio de media hora a la semana, en el que pronto empezó a triunfar el Chapulín Colorado.

“El Chapulín tiene su anécdota. Antes inclusive del Canal 8, yo ya había diseñado el personaje y lo ofrecí a varios comediantes, y todos lo desecharon, nadie lo quiso. Entonces, tuve la buena suerte de eso, porque cuando lo pude hacer yo, se me quedó para mí”.

Gómez Bolaños prefiere guardar la identidad de los actores que no contaron con su astucia y rechazaron el personaje.

“Son varios. Muchos de ellos no fueron luego conocidos, pero dos o tres sí, sí son conocidos, mejor no los digo”.

En 1971 surgió el Chavo del Ocho, también con una popularidad tremenda, así que llegó el momento en que cada uno tenía su propia emisión semanal y se creó el grupo de personajes que casi todo México vio durante las décadas siguientes: Don Ramón, La Chilindrina, Quico, Doña Florinda, el Señor Barriga, Ñoño y la Bruja del 71. Más tarde se integraría Jaimito el cartero.

A diferencia de otras estrellas de la comedia, dice Chespirito que él prefería compartir la atención del público con sus actores.

Por cierto que de todos ellos se expresa muy bien y los considera sus amigos, con excepción de uno: Carlos Villagrán, “Quico”.

“Él fue el único que se fue de manera un poco... mmmfffshh (y hace cara de
desagrado). No me gusta casi ni mencionarlo, pero no, no fue igual.

“No fue igual porque él se fue diciendo, por ejemplo, que era el dueño del
personaje, y no es cierto, el autor fui yo y seguiré siendo toda la vida el
autor, el dueño de todos los personajes.

“Él lo ha usufructuado sin mi permiso, allá él, que Dios lo auxilie. Creo que económicamente le fue bien, por lo menos un buen tiempo, no sé después”.

CHESPIRITO ENAMORADO
El escritor, actor y director aprovecha para aclarar que Doña Florinda llegó al primer lugar de los créditos no por favoritismo de él, sino por méritos propios y porque los demás actores estelares habían ido saliendo del programa.

“Yo estaba enamorado de ella, siempre, pero nunca cometí la injusticia de intentar ni siquiera de ligar, porque no me tocaba, era mi empleada. Fue hasta muchos años después, seis o siete años después.

“Me parece lo más vil o corriente los que dan trabajo a cambio de ‘amor’, y se da mucho en este negocio. Y yo no lo hice nunca”.

Florinda sabía que Gómez Bolaños había estado casado antes y se encontraba enamorado de ella, pero no se produjo ninguna relación ni siquiera de noviazgo, hasta mucho tiempo después.

La estatura y la fisonomía de Gómez Bolaños no remiten a la imagen de galán de telenovela, pero Chespirito siempre fue un tipo con suerte en el terreno de las conquistas, afirma.

“(Al casarse con Florinda) Dejé de ser lo que era yo, era ‘fajitas’, ja ja ja (risa medio nerviosa)... andaba yo... Bueno, se prestaba, las giras a Centro, Sudamérica, llovían las chavas que querían con el Chavo o con el Chapulín... pero qué bueno que me tocó luego Florinda para asentarme y ahora ser completamente fiel”.

¡Chanfle!

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Con frecuencia, a mí no me alcanza el dinero para los gastos que requiero o quiero cubrir cada mes. No sé a ustedes, pero a veces se me complica estirar los pesos.

Como le sucede casi a cualquier habitante de México, excepto a los políticos y a los narcotraficantes, uno está obligado a cuidar el presupuesto personal porque sabemos que no es infinito.

Y cuesta ganarse la lana, no te la regalan. ¿O estoy diciendo mentiras?

Incluso quienes perciben ingresos más altos que el promedio y se pueden dar gustos como viajar al extranjero o comprar una casa grande y bonita, cuidan el dinero porque saben que no se da en macetas.

Por eso resulta ofensivo para la gente de Nuevo León el gasto del Gobierno de Samuel García en el rubro denominado comunicación social.

La “comunicación social” se refiere básicamente a la publicidad y propaganda del Gobierno estatal a través de medios tradicionales, portales en línea, redes sociales, panorámicos, entre otros, para lo cual a veces emplea especialistas como centrales de medios, agencias de marketing y hasta influencers.

El objetivo de la comunicación social gubernamental es informar a la población, de manera oportuna y veraz, con mensajes claros y accesibles, de las actividades e iniciativas que impulsa el Gobierno, desde campañas de vacunación hasta avisos para prevenir desastres naturales.

La idea es que la población sepa lo que está haciendo el Gobierno, que la comunicación fluya y la gente y las autoridades entren en sintonía.

Por lo general se asignan presupuestos jugosos a esta tarea.

Y no es ningún secreto: aunque hay gente muy buena, muy trabajadora, tradicionalmente las áreas de comunicación social de los gobiernos y sus dependencias han sido cuevas de Alí Babá en las que se mezclan el ego, la conveniencia, los arreglos por debajo del agua, los moches, los medios fantasmas y el propósito de enaltecer la imagen del titular en turno.

Lo peor es cuando los funcionarios sucumben a la megalomanía y el narcisismo, se embriagan de poder, desarrollan adicción a salir en los medios, se marean, empiezan a flotar y viven en una realidad alterna.

O simplemente quieren hacerse promoción con propósitos electorales.

Y el problema es que desperdician los recursos públicos sin el menor pudor.

Para mala suerte de la ciudadanía, el gasto en comunicación social es totalmente discrecional y por ello no hay quién le ponga el alto a los funcionarios más soberbios.

¿Será el caso del Gobernador Samuel García?

Cada día el Gobierno estatal paga —con dinero de los habitantes de Nuevo León— más de $1 millón 300 mil pesos por servicios relacionados con publicidad, imagen y propaganda.

Sí, leyeron bien: más de $1’300’000 DIARIOS es lo que gasta el Gobierno de Nuevo León para que, supuestamente, los nuevoleoneses nos informemos de sus actividades, sus logros, sus campañas... ¿O para que el Gobernador se haga promoción?

Aquí una muestra de los mensajes que paga el gobierno de Samuel García:

De febrero de 2024 a marzo de 2025, los gastos de comunicación social del Estado destinados a aproximadamente 60 proveedores sumaron casi $520 millones de pesos.

Es decir, aprox $40 millones cada mes.

Lo cual equivale a aprox $1 millón 330 mil pesos por día.

No sé ustedes qué piensen, pero a mí me parece una obscenidad gastar ese $1 millón 300 mil pesos diarios en algo que no beneficia en casi nada a la población.

Digo “casi” porque obviamente hay mensajes públicos que sí son de importancia para la ciudadanía. Lamentablemente, no parece que la mayor inversión vaya a ese tipo de comunicación.

Las cifras que menciono nunca aparecerán en algún informe oficial que el Gobierno de Nuevo León ofrezca oportunamente a la ciudadanía, por supuesto que no.

Pero los contratos e informes están disponibles en los apartados de transparencia, verdaderos laberintos contables del Gobierno que, si no existieran herramientas de Inteligencia Artificial y el Instituto Estatal de Transparencia, serían imposibles de expulgar con detalle.

Con asistencia del reportero César Cepeda, de DiarioLab, reuní información, y la cotejé y verifiqué con documentación y con fuentes diversas para armar un reporte de seis decenas de proveedores de comunicación social.

LA DANZA DE LOS MILLONES
¿Quiénes se llevan el dinero? Este es el listado de los diez proveedores favoritos de Samuel García en el rubro de la comunicación social, según los montos que recibieron de febrero de 2024 a marzo de 2025.

Estos 10 proveedores recibieron, en números cerrados, $343 millones de pesos, equivalentes a 2/3 del botín de comunicación social.

Sorprende que del listado, sólo la mitad corresponde a empresas cuya función es en verdad transmitir mensajes al público, sea por radio, televisión, portales de internet, anuncios panorámicos, etcétera.

La otra mitad recibe millones y millones de pesos, pero no informa nada a la ciudadanía.

Porque sucede que existen negocios cuyo trabajo es realizar estudios, diseñar estrategias y elaborar materiales de comunicación, entre otros servicios de utilidad bastante dudosa si lo vemos desde la perspectiva de los nuevoleoneses.

Por ejemplo, durante el periodo que estamos abordando, la empresa Aragón Estudios de Opinión Socio Demográficos, de Guadalajara, cobró aproximadamente $2 millones de pesos cada mes por levantar encuestas (oficialmente “estudios de opinión”).

En total se llevó más de $36 millones de pesos del erario de Nuevo León.

Otro caso: Nauka Comunicación Estratégica, también de origen jalisciense, se embolsó casi $49 millones a cambio de:

• Servicio de estrategia digital

• La adquisición de servicios publicitarios

• El servicio de intermediación (para contratar espacios digitales)

El promedio mensual que recibió Nauka es de $3 millones 800 mil pesos, nada mal para cualquier negocio, ¿verdad? En redes la empresa no existe con su nombre oficial, pero la encuentras como Uzu Digital.

A mí me queda la duda de si la relación costo-beneficio de estos servicios favorece a los habitantes de Nuevo León.

Seguro a Samuel, Mariana, Mike, Alejandra, Glen y demás aspirantes a candidaturas de Movimiento Ciudadano sí les conviene contar con el apoyo de estas empresas especializadas, ¿pero a nosotros?

LA CONSENTIDA
En el ramo de la comunicación social, la empresa consentida de Samuel García es Eu Zen Consultores, a quien los nuevoleoneses le entregamos más de $75 millones de pesos entre febrero de 2024 y marzo de 2025.

En promedio, la empresa recibió $5 millones 700 mil pesos cada mes.

Se le contrató por el servicio de “desarrollo de estrategias de comunicación para el Gobierno del Estado de Nuevo León”.

La descripción que viene en la ficha técnica del contrato de 2024 es un rollo infumable, con esa jerga arcaica propia de la vieja política.

Sólo voy a transcribir semejante adefesio por lo que diré un poco más adelante:

”Los servicios solicitados que a continuación se exponen formarán parte fundamental de una estrategia de difusión y comunicación de publicaciones oficiales del Poder Ejecutivo del Estado de Nuevo León en medios tradicionales, con el propósito de difundir las problemáticas, situaciones o expectativas actuales de interés general, como Io son las relativas a la prevención de delito, prevención y alerta sobre posibles acontecimientos o catástrofes que están por suceder o están sucediendo y con ello lograr la concientización de la población en cuanto a la protección de su integridad física y la protección de sus bienes o posesiones”.

Qué espantosa redacción.

Para la millonada que les pagan, bien podrían contratar hasta un maestro de literatura que les redacte sus fichas técnicas. O de perdido usen ChatGPT.

A pesar del pobre texto, queda más o menos delineado el objetivo del contrato. Y cualquier profesional de la comunicación podría imaginarse el equipo humano que se requiere —la verdad, nada del otro mundo.

Pero, oh, sorpresa: Eu Zen Consultores no se anda con pequeñeces. Tal vez falla estrepitosamente en la redacción de fichas técnicas, pero nadie podrá decir que no es servicial con el Gobierno del Estado.

Para cumplir su labor, la empresa instaló una oficina totalmente equipada en Monterrey con 64 profesionales de la comunicación, de manera que puede atender de tiempo completo al Gobernador, a las secretarías y a los organismos públicos descentralizados. Eso es lo que dice el contrato.

Tanto personal sobrepasa por mucho el objetivo que se describe al principio de la ficha técnica.

Es válido sospechar que tal súper oficina sirve para algo más…

Y otra vez la duda: ¿De verdad los habitantes de Nuevo León necesitamos estos servicios y pagar millones a una empresa con 64 profesionales a la orden del Gobernador?

Por cierto, Euzen Consultores, al igual que las otras dos empresas citadas, también es de Guadalajara, ¡qué casualidad!

En la segunda parte del reportaje (la próxima semana) mencionaré otros proveedores de la lista de más de 60. Imposible repasar todos, solo algunos que llaman más la atención.

También explicaré por qué las empresas favoritas de Samuel García vienen de Jalisco —no es ningún secreto, pero resulta oportuno señalar de nuevo la razón de tan singular preferencia.

Mediante correo electrónico, solicité la postura oficial del Gobierno estatal a la titular de la Oficina de Comunicación del Gobernador, Julieta López; si para entonces me responde, incluiré lo que me diga.

Aunque los ciudadanos estamos acostumbrados al manejo discrecional del erario por parte del gobierno —y sabemos que se roban millones de pesos—, no deberíamos normalizarlo.

Ese dinero es nuestro, tenemos derecho a pedir rendición de cuentas.

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Disponibles en xardiel.substack.com:

• Alejandro Marcovich: La otra verdad

• El ‘hate’ y el analfabetismo funcional

• Donald Trump y un papalote tricolor

• Bob Gruen, el fotógrafo rocker

• Por qué a los rockeros no nos gustan los corridos tumbados ni el reguetón

Habrá increíbles excepciones, como la que ya mencioné, pero el disgusto, mejor dicho repudio, de los rockeros hacia estas modas musicales es una tendencia innegable, sobre todo entre los de 30 años de edad en adelante.

Sabemos que entre los seguidores del rock hay quienes se oponen en automático a cualquier música diferente a su favorita. Incluso desprecian los subgéneros del rock distintos a lo que ellos veneran.

Duros, sin fisuras, son como una viga de acero, obstinados y radicales.

Pero también existe un amplio segmento que muestra tolerancia, aceptación y hasta agrado por expresiones musicales muy diferentes. Yo me cuento entre ellos.

La música norteña o ranchera, la salsa, las cumbias, la música electrónica y aun el pop más plastificado, entre otros géneros, estilos y movimientos, encuentran su lugarcito en los corazones y oídos rockeros.

Además, la pertinencia de cierta música depende de las circunstancias: en una boda difícilmente queremos thrash metal al momento del baile, aunque seamos fanáticos de Slayer.

Y qué decir de los géneros “afines”, como el rap, el ska, el reggae y otros: es muy natural su interacción con los aficionados al rock. A mí, por ejemplo, me gusta el rap en español de la vieja escuela.

Al margen de las preferencias personales, la mayoría de las veces la indiferencia prevalece: a quienes nos gusta el rock ni nos va ni nos viene lo que escuchan los demás. Cada quien sus gustos.

Sin embargo, tratándose del reguetón y los corridos tumbados –dos modas que han llegado una tras otra, para horror del gremio del rock–, el rechazo estridente es casi unánime… ¿por qué?

Las redes sociales, plaza pública y torre de Babel al mismo tiempo, consignan las quejas y acusaciones del bando rockero: el reguetón, los corridos tumbados y otras vertientes de la llamada “música urbana” y de la música regional mexicana contemporánea carecen de calidad musical, es música muy “corriente”, las letras de las canciones son vulgares, sexistas y tontas, incitan al consumo de drogas, hacen apología del delito, los artistas son muy mal ejemplo para los jóvenes…

Porque son interminables, podría continuar citando las descalificaciones hacia la música que actualmente prefiere la mayoría de los jóvenes en México y, según reportes de Spotify, también en otros países.

En resumen, para los enfurecidos rockeros, el reguetón (y sus derivados) y los corridos tumbados (y buena parte de la llamada música regional mexicana contemporánea) son un asco.

ARGUMENTOS POBRES

No quiero hacer sentir mal a quienes detestan con toda su alma estas expresiones musicales, pero creo que son críticas superficiales, de escasa contundencia y que pueden incluso convertirse en un bumerang.

No puede ser que tipos como J Balvin y Peso Pluma nos disgusten en extremo solo porque sus canciones son simplonas, sexistas y de evidente pobreza lírica; o porque sus voces no tienen mucha gracia.

Digo que no son razones suficientes para aborrecer a este tipo de artistas, porque en el ámbito del rock contamos con infinidad de ejemplos de canciones y personajes que padecen de los mismos “males”, y así nos gustan.

Veamos:

1. “Whole lotta love”, tema clásico de Led Zeppelin, es tan sexoso que se podría versionar en español con acento boricua, en arreglo de reguetón, para perrear sabrosamente.

2. Los dos cantantes de rock más populares de México, Álex Lora y Saúl Hernández, no pueden presumir de voces fenomenales, tal vez Peso Pluma y J Balvin son superiores o iguales.

3. Difícil encontrar canciones más básicas que “Mercedes Benz” y “We will rock you”, de Janis Joplin y Queen, piezas geniales que demuestran que la sencillez no necesariamente denota ausencia de talento.

No soy ingenuo, sé que los anteriores ejemplos se pueden rebatir para “demostrar” que no son comparables con lo más representativo de la música urbana.

No se claven. La intención es solo plantear que dentro del rock también se cuecen habas, lentejas y otras yerbas.

Y ya que hablamos de ingredientes culinarios, otro ejemplo: ¿qué tal esa canción de sofisticada lírica, con la agradable tesitura vocal de Charlie Monttana, “Empanízame la mojarra”?

Sobre la acusación de que los reguetoneros y músicos tumbados incitan al consumo de drogas, ¿cómo podemos crucificarlos, si numerosas deidades del rock le han metido con frenesí a las sustancias y hasta se han muerto varios famosos por sobredosis?

Las drogas son parte de la realidad de hoy, con música y sin música.

RECHAZO CON FUNDAMENTO

Existen razones de fondo por las cuales detestamos los géneros en cuestión, pero como resulta más fácil decir “esa música es basura”, vociferamos nuestra molestia con ataques viscerales sin fundamento.

Si los rockeros estuviéramos tan preocupados por la excelsitud artística, escucharíamos jazz, rock progresivo y música clásica en dosis abundantes, visitaríamos la Cineteca en vez de dedicar tiempo a Netflix, y leeríamos novelas y poesía a diario en lugar de textos como éste.

“Música de calidad” es un concepto cargado de subjetividad, a pesar de los parámetros académicos y los cánones que nos orientan con indudable eficacia.

Comprobar científicamente la superioridad de U2 frente a Bad Bunny resulta imposible, y por lo tanto dictaminar que el rock es mejor música que la música urbana también deviene en despropósito en cualquier discusión —y más si se dialoga con fanáticos de Maluma, Natanael Cano y similares; nunca los vas a convencer.

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Bob Gruen trae a John Lennon, Kiss, Rolling Stones y otros a Monterrey

En el marco del 5 aniversario de LA ROCKA y con el auspicio invaluable de la UANL y el apoyo del Auditorio Nacional, llega al Colegio Civil la exposición fotográfica de rock más importante que se haya presentado en Monterrey

Un festejo abierto a todo el público, gratis y de relevancia internacional: Bob Gruen, leyenda de la fotografía de rock, vendrá a Monterrey el viernes 12 de septiembre para inaugurar ROCKERS, una muestra de 45 imágenes seleccionadas de su monumental acervo.

Además, antes de cortar el listón el fotógrafo neoyorquino dictará la conferencia LOS ROCKERS Y YO en el Aula Magna, también sin costo ni requisito de entrada.

La exposición permanecerá hasta el 12 de noviembre en el Centro Cultural Universitario Colegio Civil.

Gruen es conocido y reconocido gracias a varias imágenes suyas que ahora pertenecen a la iconografía rocanrolera de todos los tiempos: por ejemplos, aquella de Led Zeppelin posando junto a su avión, la de Sid Vicios (de los Sex Pistols) engullendo un hot-dog con modales punks y, tal vez más que ninguna, la de John Lennon con su camiseta de New York City.

La historia profesional del fotógrafo impresiona a cualquiera: captó a su tocayo Bob Dylan a mediados de los 60, siendo todavía un chaval, y un poco más tarde, tras fotografiar a la banda de sus amigos, empezó a ser contratado por compañías disqueras y los propios músicos.

En los años 70 registró con su lente a prácticamente todos los famosos: Ike & Tina Turner, Elton John, Kiss, AC/DC, Queen, Frank Zappa, Blondie, ZZ Top, Elvis Presley, Aerosmith, Black Sabbath, Rolling Stones, Alice Cooper, James Brown, Bob Marley, Paul McCartney, The Clash, The Who, Eric Clapton, Peter Gabriel…

En las décadas posteriores ha seguido ejerciendo como el fotógrafo implacable que es, de manera que en sus archivos hay también imágenes de Michael Jackson, Jon Bon Jovi, Prince, Bruce Springsteen, Billy Idol, Madonna, Boy George, Green Day y Courtney Love, entre muchos más.

Un aspecto que distinguió a Bob Gruen de otros fotógrafos legendarios de los años 70, fue su afán —porque le gustaba la música— por capturar imágenes de grupos que no eran famosos o que apenas iban a serlo.

Así inició su carrera (fotografiando a sus amigos) y así también adquirió reputación y respeto entre músicos de diverso calibre, con quienes trabó amistades que perduran hasta hoy.

Gruen documentó a detalle el desarrollo de la escena punk en Nueva York, e igual lo hizo en Inglaterra con el punk y el new wave.

En su archivo tiene imágenes muy valiosas de precursores del punk como The New York Dolls, bandas emblemáticas como The Ramones y Sex Pistols, y de Blondie y The Clash cuando tocaban en lugares pequeños.

Los míticos clubes neoyorquinos Max’s Kansas City y CBGB, donde germinó la semilla del punk rock en los 70, recibían a Gruen y su cámara una y otra vez, cada semana, a veces cada día.

Y el otro acento que marcó su carrera fue la amistad con John Lennon, al convertirse en el fotógrafo personal de él y Yoko de 1972 hasta el 8 de diciembre de 1980.

Hoy Bob Gruen sigue fotografiando bandas, pero además el reconocimiento a su labor lo ha llevado a publicar varios libros de fotografía, montar exposiciones y dar conferencias en países como Japón, Brasil, Inglaterra, Holanda, Canadá y México, además de Estados Unidos.

Por eso el 12 de septiembre estará en Monterrey.

El fotógrafo implacable

“Tengo ganas de estar en Monterrey, sé que la Universidad es muy grande”, dice Bob Gruen, entrevistado hace unos días acerca de su inminente visita a la ciudad.

“Espero conocer a mucha gente joven y ver algunas buenas bandas de rock”.

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